茂通款白泥水仙菱花壶

        菱花壶：整体造型优雅别致，精细规整，采用六瓣菱花式造型，菱花线条由盖、底中心向要腹线延伸，筋纹规整严密，壶钮与盖、身、圈足相应成一朵朵盛开的菱花，形象典雅出尘。阴、阳线条由盖中心向外延伸辐射，连贯而通畅，明确而清晰。由曲面相交和相切组成的形态在光线照射下的变化，丰富了造型形体。整体造型曲线形态流畅，而又含有一种内在的膨胀力，它们既形成对比，又相互统一。菱花线条上下相对，在壶腰腹线上相交，严谨而挺括，既加强对比，又强化了紫砂艺术造型的装饰美，壶嘴、把上凹线简洁流利，同壶身相呼应，丰富了造型整体。陶瓷艺术家们以对美的感悟，取自然之式，以理性的思维把握形象的具体特征，通过分解、组合、调整、创造，把形式与内容精美结合在一起，达到整体造型的和谐与统一。这种造型方式受工艺技术，使用功能等的制约而有一定的制作局限和难度。通过对自然界生动的、活力的、多样化的动物和草木形象的分解、调整、组合、转化、演变，使形象的大小、构图的形式和工艺技法、材料互相配合，达到规范化的、有一定程式格调的线面的疏密、起伏、虚实的巧妙结合，达到简洁明快有节奏韵味的意思户效果和装饰美感。这种造型方式特别注重形体内点、线、面与整体形象的结合，抓住事物的典型特征，把握事物的本质和相互关联，把点、线、面与造型主体巧妙、有机地结合，有规范而又自由，重法度却很灵活，求得整体的单纯明了，完整和谐之美。
        《阳羡名陶录》载“选材。天青坭出蠡墅，陶之变黯肝色，又其夹支有梨皮泥，陶现冻梨色……浅黄泥，陶现豆碧色。山灵腠络，陶冶变化，故露种种光怪云。”此器泥料胎质殊异，似以白泥掺上瓷土精制，望似软玉，实则坚致，胎质黄砂错间，包浆明润，近观壶坯，色调丰富，变化颇多。来自天然的白泥更是少见，《阳羡砂壶图考》对其。  质地、断代有详细描述：“壶质辨别。由明以迄清初……至白泥黄泥胎骨之坚硬，与紫砂无异，为温润透明则不如。雍乾之世……黄泥白砂所制者，胎骨之坚，色泽之温润，与清初制品仿佛相似……”
        此款紫砂壶口盖结构采用“嵌盖”，盖缘卡入壶颈中，制作难度较高。一般而言，菊瓣壶的工艺要求繁复，口盖须达到面面俱到的“通转”水平，此昕轮老手莫办。从制作工艺上来看，此壶造工极佳，尤其线面转折几无钝角，宛若钢刀削就，“茂通其人虽不见经传，但确是鬼斧神工，其妙莫名。”