拍卖作品赏析

汪寅仙、姚志源·方山逸士（图片来源于网络）

LOT号：1096

成交价：RMB 1,265,000

拍卖会：2018秋季拍卖会

专场：紫瓯凝香—紫砂艺术

盖款：志源 寅仙 把款：志源 寅仙 底款：志源 寅仙

作者以竹入壶，壶钮做成竹节形状，自然美观，又便于拿捏。壶嘴壶把皆是竹节，每节竹段长度、粗细错落有致，十分符合竹子自然状态下的特点。壶身中段斜出一小枝竹叶，使得整把壶韵味顿生。

淘壶人馆藏作品赏析

汪寅仙作品《红玉壶(姚志源刻)》

汪寅仙大师2018年驾鹤西去，一代花器大师的陨落令人扼腕叹息。此款《红玉》壶，是汪寅仙大师辛未年（2003年）制作的精品，其子姚志源陶刻装饰。红玉壶原矿小红泥制成，色泽红纯，造型珠圆玉润，形似滴落的水珠，壶身饱满润泽，线条简洁明快，壶嘴、壶把胥出自然，比例协调，做工精细，480cc可藏可用可玩，既美观大方，又简洁实用。

壶身正面陶刻“吉祥”，侧钤“吉祥如意”；反面刻硕大饱满的寿桃，桃枝上坐着一只小猴子，对着寿桃垂涎欲滴。猴子的神态、毛发都描画到细致入微的地步，陶刻人的功力也是极其深厚的！

汪寅仙作品《束柴三友》

壶身由束起的松、竹、梅干组成，壶腹以竹皮捆绑成型，接合巧妙，姿态各异，粗细有别，俨然一股悠然自得的生活气息；松段的松鳞、松针，梅段的杆枝、花卉，以及竹段的竹节、竹叶，都刻划仔细，自然夹置；竹枝硬是在束缚中高出一节成钮；壶盖与身合融，宛若天成；梅枝自然生长成流，流底部伸出梅花点点，增添趣味；老松稳稳地弓成壶把，美观的同时具有极佳的防滑效果。

所谓“束柴三友”，乃集松、竹、梅三干而成，意指寒冬腊月，独近自然之精神。壶身仿似松、竹、梅三树段束于一体，于繁复中见规整条理，把君子之交淡如水实则浓于酒的含义演绎得淋漓尽致。此壶构思脱俗，技艺精绝，文化品味极高，是一件精美的紫砂佳作。

姚志源作品《积玉寒香》

《积玉寒香》是姚志源老师制作与癸酉年（1993）的作品，原矿老料底槽清泥料制成，泥色清润，很是大气。

此壶是梅桩中的大品，形体饱满圆润，圆盖穹起，盖与口子母线吻合紧密，似将一壶丰沛的气韵都蕴藏其中。流、把、钮皆为梅桩构筑成型，枝干遒劲，自然扭转、勾勒，雕琢出的瘿节、斑痕细致入微，可见制壶者手法之精细。

壶盖与壶身贴塑梅花，与流、把、钮之间衔接过渡自然，梅花立体，疏影横斜，铁骨冰姿不外如是！

姚志源作品《天鹏提梁》

《天鹏提梁壶》是姚志源老师壬申年（1992）制作并书刻装饰的作品，由母亲汪寅仙大师监制，原矿老底槽清泥色清润舒朗，此壶做工精细，造型独特，浑然大气。此款天鹏提梁壶更是曾被香港茶具文物馆收藏，被中国工艺美术学院作为教学资料收藏，属与姚志源老师颇具代表性的荣誉作品之一。

此壶造型设计独特，壶体饱满，小巧的圆嵌盖更是将充足的内蕴藏于壶中！壶流一弯，肩部耸起两处圆角，提梁自角处胥出，宽宏大气。壶体正面陶刻“乐鸣”二字，落款“壬申之秋，山头上人镌”、“志源”；反面刻一对鸟儿立在枝头，笔触生动活泼。侧钤“Z.Y1992.10.16”。

此壶气势恢弘，韵味十足，每个角度都充满灵动之感，结合画作更显现代文人气质，构思绝妙，端正美观，经典大作，值得珍藏！

姚志源作品《佛手》

《佛手壶》是姚志源老师癸未春（2003）制作的作品，以自然界中“佛手”为题材，大胆演变成壶体，成壶圆润饱满，形象可爱。

佛手与桃子、石榴被共称为“三多”，分别象征多福、多寿、多子，寓意吉祥。此佛手壶将佛手果自然形态合理转化变形，佛手果末端合拢成壶流，佛手蒂处以树桩壶把代替，更巧妙地将叶片制成壶盖，盖与身以金黄可爱的小佛手果装饰，色泽鲜嫩，小巧精致，栩栩如生。

此壶壶风高雅，造型新颖脱俗，枝叶与佛手果布局协调均衡，且富于美感，可谓花货作品中的经典力作，荐藏！

作者介绍

汪寅仙，女，1943年生于宜兴，2005年研高，中国工艺美术大师(1993年 第三届)，中国陶瓷艺术大师(2003年 首届)，师从著名老艺人吴云根学习制壶技艺，后随朱可心学习研究紫砂素塑器造型设计，抽象与自然写实相结合是她的壶艺风格，擅长制花货。于2018年2月28日因病逝世，享年75岁。

姚志源，男，号山头上人，1971年生于宜兴陶艺世家，2013年高工，江苏省陶瓷艺术大师(2016年 第二届)，国家级非物质文化遗产紫砂壶制作技艺传承人，随母亲国大师汪寅仙学艺，陶刻师承国大师谭泉海。作品以光货入手，更擅长花货及雕塑。