顾名思义，“仿鼓如意壶”是以传统的“仿鼓壶”为本，再加饰如意纹而成。壶身按压四组心形如意纹，中间以自然流体线过渡，两边分延至流、把，配以盖部如意纹桥钮，纹饰起伏舒展，通贯一气。下部以一捺收底，更衬身筒饱满气势。

壶盖边缘压线，与身筒口沿截面呈半圆状契合，口、盖分占半强与半弱，喻“天包地”之意。两体相合，即现饱满完整半圆弧线。分则各为一体，合则缘聚天成，作者的用心和工艺的难度在不经意间示于品者眼帘。紫砂壶的装饰线条虽无定式规版，但繁杂冗余易现刻意呆板，要至言简意达、繁而不杂之效，实是对作者的知识面与审美观的综合考察，在这一点上，如意纹饰在“仿鼓如意壶”上的妙用，确实体现了顾景舟的过人功力。

“仿鼓如意壶”是顾景舟较为满意的壶品，在不同时期曾多次制作。早在上世纪40年代，顾景舟就创作过多把“仿鼓如意壶”，底部钤盖“荆南山樵”或“足吾所好玩而老焉”印章，此时的壶体与“座有兰言仿鼓壶”颇为相近，特别是流部，形似翻转的拇指，带有较强的民国风格特征。70年代，顾景舟又制作过数把“绿泥仿鼓如意壶”，壶体形状与40年代有所不同，流部舒展，更显清秀，其中有一把壶身镌刻“善养百花惟晓露，能生万物是春风”，系原江苏省轻工厅厅长陆荫旧藏。

1989年，顾景舟最后一次创作“仿鼓如意壶”，此次的壶身较前两次又有了新的改动，壶体气度外张，更为挺拔俊阔，体现了顾景舟技艺水平的延伸和审美观念的变化。