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鉴藏|清楚了解每个时代的紫砂都有哪些特征

  • 日期:2017-11-27
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摘要:明代是紫砂壶的初创时期,清代是紫砂壶的发达时期。因为有关紫砂壶的著述、文献及出土发现的实物较少,加之历代名品仿制较多且仿制水平极高,故断代较难。明代的紫砂壶跟清代以及民国时期和现代的紫砂壶有很大不同,这些不同可归纳为规律性的大致如下:

明代是紫砂壶的初创时期,清代是紫砂壶的发达时期。因为有关紫砂壶的著述、文献及出土发现的实物较少,加之历代名品仿制较多且仿制水平极高,故断代较难。明代的紫砂壶跟清代以及民国时期和现代的紫砂壶有很大不同,这些不同可归纳为规律性的大致如下:

 明代紫砂壶 

明•陈和之制 紫砂锦囊壶

泥料约40目,不用放大镜,就能看到小颗粒状石英,胎身表面较为粗狂。

调砂偶见,砂粗而散。

制壶重形制、质地,作品完全素色无彩。

工艺较粗放。

壶流多在壶身上部、中部相接,流嗉较小。壶把上下粗细变化大,壶把略大,形状不多。

出水孔均为单孔。

只在壶底落款,壶身大抵素面。明末天启、崇祯年间,陈用卿开创壶身草书落款,但诗词书画尚无。

完全使用甲子纪年,例如时大彬的“葵花”壶底款为“万历丁酉春”。

烧造过火、欠火的现象较多。

明•欧正春款 筋纹壶

 清代紫砂壶 


清•陈鸣远制 松段紫砂壶

泥料约50-60目,若用放大镜,能看到小颗粒状石英,胎身表面较平整。

调砂常见,砂细而匀,泥料色泽润雅,手感细滑。

康、雍、乾三代的造型繁多,制作精到,富丽奢靡。雍正时壶身开始加彩。道光时朱坚首创金属(锡)包壶,并用玉石制作壶流、壶把、壶钮。

工艺较精致。身筒或拍或镶,间有手捏成型。流、把明接与暗接均有,接口修饰齐整。圆壶坯体外壁修刮精圆。

壶流多在壶身中部偏下相接,流嗉较大。壶把上下粗细变化不大,与明代相较壶把略小,形状较多。

出水孔多为单孔,汉方等大型壶有直排双孔。

陈曼生开创壶身刻诗书。印款方形篆体,金石味浓,多在壶底,盖内少有,把下几无。陈鸣远开创壶盖内用印。刻款多在底部,钢刀单刻,亦有堂名款为楷书刻。

完全使用甲子纪年表示年份。

烧造温度均匀,过火、欠火现象极少,普遍为龙窑产品。

清•道光•邵友兰制、二泉刻 钟式壶

 明、清、民国 

1.从造型看

明代多为圆形、提梁、筋囊形、仿青铜器形,体形大,装饰少,素雅少华丽。提梁壶一般无足、底宽平。

时大彬制宫灯壶

清初多花器和几何形,有太平盛世宫廷、贵族的华丽气度,实用壶大都小身、短流、耳把。

清中期因文人参与,壶风儒雅,线条自然,不夸张低俗。

惠孟臣 朱泥提梁壶

清末及民初造型繁多,款识复杂,装饰华丽且手段多样,有的奇巧立异,有的华而不实,有的大而不当,有的纤弱柔美,也有简单朴素、充满文人雅趣的佳作。

民初壶形受商业影响,趋向实用,受复古风影响,常见沿袭前人旧作的摹古之作。

2.从胎质看

明末清初泥料粗拙,目数不超40目,富含颗粒状粗砂,含有闪亮云母,胎壁厚实,泥色多紫色、红色。

徐友泉款紫砂壶

清中期出现细泥,为55目左右,胎骨坚致,色泽温润。

清晚期泥色不如中期温润,泥色较多,出现夹有似梨皮小点的紫砂,称为“梨花雨”或“桂花沙”。

程寿珍制紫泥掇球壶

民国后,泥色纷繁,出现墨绿、黑色等。

现代手工制泥约为60—80目,机械炼制则为100—120目。

3.从制坯看

明代以捏制为主,壶内有掏空捏按的指纹。明末,时大彬开创木模整形,壶内壁薄厚不一,有竹刀刮削痕迹,把、流与壶身拼接粗糙,贴柿蒂形泥片遮挡接痕而成为最早装饰。

清代壶胎厚薄均匀,拍身筒、镶身筒工艺成熟,壶底多有推墙刮底的放射状整理痕迹。

陈鸣远饼足方壶

清早期壶身出水为单孔,清晚期为多孔。清中期以前的壶均为手制,清末出现模制。

近现代壶的里外规整,手感好。

4.从烧成看

明代壶放在同窑的缸中套烧,常有缸釉点沾在壶表或凸起气泡,大多未完全烧结,胎质疏松。

清代开始单独烧成。

5.从款铭看

明代为楷书,清早期楷、篆并用,清后期篆书为主。

明代的刻款多是在入窑前的坯体上用竹刀刻画,而清初期以后竹刀刻就不流行了,多加钤印章。

陈鸣远制仿古鹦鹉杯

清中期因文人参与,壶身常铭书画。曼生书铭的壶,底款多数是“阿曼陀室”,没有“陈曼生制”。壶底印款是“首对流,尾对鋬”,看款时壶把在下。

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