紫砂壶是中国汉民族特有的手工制造陶土工艺品，紫砂壶制作始于明朝正德年间，制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇。据说紫砂壶的创始人是中国明朝的供春。从明武宗正德年间以来紫砂开始制成壶，名家辈出，500年间不断有精品传世。紫砂壶泡茶的好处、和茶禅一味的文化，这就又增加了紫砂高贵不俗的雅韵。紫砂制品的珍贵，以壶为例，表现着一种古朴醇厚的美。那么，如何来欣赏一把紫砂壶？
一、结构
紫砂壶的基本构成一般是以人体腰部以上（含腰部）的部分作为主体，其中包括头部、颈部、胸/肩部、两臂、手部、腰/腹部等部件，换句话说，紫砂壶体所描述的主体结构部分几乎不含腿部和足部，即便有，所占比例也很小，例如上双底、三足、四足、宽出/外飘的复合底等修饰手法。
二、部件呼应
“部件呼应”是指一把壶上的诸多组成部件彼此之间的联系，在部件表达出相同、相似、或相反的题材的前提下，壶才能组成为一个整体，“部件呼应”必须要遵循一定的原则，不能胡乱拼凑，更不能随意。
部件呼应大致上分为两种方式：
1.像形呼应：是指一把壶的每一个部件所表述的意思、题材、概念相同或相近，类似的品种有很多很多，如云肩如意、大亨掇球.........
云肩如意的每一个部件均带有云纹/如意纹饰。
大亨掇球的每一个部件都带有圆的题材，是诸多圆部件组合而成的一个整圆题材。
求正的每一个部件均带有“方”的概念
2.逆向呼应：是指一把壶的组成部件，有规律的题材概念相反或相逆。比如方/圆呼应、粗/细呼应、花/素呼应等
a.方圆呼应：也就是整体构成题材里面，分别有方的题材，也有圆的题材，从正面看是方的，从上面、下面看都是圆的。
b.粗细呼应：粗细呼应的目的，是要造成强烈的视觉反差，例如用很细的流、把、钮，配合上一个很有圆润很有张力的身桶，借此，以凸出身桶的视觉效果比例，让主体显得更加饱满稳重。
c.花/素呼应：花/素呼应，一般是指在光素的身桶上，装饰上题材相同或相近的流、把、钮。花/素呼应的装饰效果，绝大多数目的是为了能达到画龙点睛的效果，最终要求还是凸出身桶。
三、线条
紫砂壶器是由多根线条构成的立体实物，我们以纯手工成型的紫砂器为实际参照物，只要认真观察就不难发现，不管是圆器、方器还是筋纹器，构成纯手工紫砂壶器的几乎所有线条，并不存在真正意义上的直线，反之，每一根都是弧线，这些弧线的表达方式包括圆弧线、抛物线和S线。
从正面看到的是纯粹的直线，就算作者制作的壶是纯粹的方货，当我们近距离的观察的时候就会发现，其实远观的直线，近看都是向外鼓出的弧线。
根据以上的概念，我们再看看一把方础壶，对比细节，应该会一目了然了，构成方础的每一根线，都是弧线，也只有由外鼓的弧线构成的整体，才能显得更饱满，更有气度。
但为什么是弧线而不是直线呢？我们曾经做过一个试验：远观一把纯粹由直线构成的模子方壶的时候，不难发现，壶的每一个立面均往里凹，并不是说壶体真的瘪进去，而是视觉效果上产生的错觉。
四、气韵
我们常听说一把壶的气韵贯通，其实所说的意思，就是壶的局部与身桶主体在线条衔接上的准确程度，如果镶接的位置不对，一把壶的气就会断掉，反之，壶的整体气韵能够连接起来形成循环，这个问题，在很大程度上，是非常考验制作者手上功夫的。
五、精神
精神与气度是要分开说的，精神主“骨”，气度主“肉”。
何谓精神？我们要从人体结构比例上来分析，一个健康/强壮的人，胸饱满肩宽阔、昂首姿态，给人感觉非常精神。由于肩宽胸满的缘故，还会让人错觉重心上移。
精神主“骨”，重在肩胸，如果肩胸瘪塌了，那整把壶的重心将会下沉，会给人感觉作品了无生气。而“骨”的形成，其实就是壶体局部的【折角弧线】，当局部折出明显角度之后，壶体局部的“面”的形状将会随之改变，视觉层次感立显。壶体的精神也将全然不同。
六、气度
何谓气度？气＝充气感度＝肚量
如果说精神主要指壶肩部位的饱满，那气度就是说壶腹的收式弧线，要做到纯粹的充气感并不难，但是要在充气感中加入带有转折力度的“角”就非常不容易了，盖面的虚片、壶肩的拍打乃至后期制作的蔽身桶工具，均可作为判断作者对壶器理解能力的依据。
七、转折角度（力度）
何谓转折角度？我们前面说到身桶体现精神气度，而整壶体现力度的部位，却是在流/把上，“力度”其实非常好理解，说白了，就是每一个弯折的弧度都带有明显的折角，既能够看出明显的弯折力量。而这种弯折的力量同时需要配合流/把的粗细变化，从手掌端（壶把）转向大面积的能量聚集（身桶）再由粗到细集中到一点上（流尖），向外喷出，也就是我们说的“由点到面再到点”的力度，这种力度，需要流把与身桶的高度细致衔接，达到通气的效果，形成气循环，方能成大器。
八、协调性
协调性，既是指流/把斜向角度、各占虚实空间比例等均衡问题。关于这个问题，自古以来一直都是探讨的话题，在此用略微详尽的方式来叙述一下：
1、常规现象——流/把斜向角度对称，流略粗，把稍细，虚实空间互补均衡这类器形，属于较易辨别的器形，对称方式是相对固定化的。
2、也就是很多人都在尝试的方式，他们一直都在改良纯粹意义上的均衡，例如，何道洪、吕尧臣等人的作品很多都带有“蓄势”风格。
蓄势——是指“蓄力待发而未发”，随时一触即发！这种方式已被多人采用应用。类似风格的作品，壶把所占比例很大，流只探出一部分，用厚重的身桶作为稳固的底盘和强大的支撑后盾，从后往前蓄势待发力。
