飞鸿延年壶
清代金石书画家陈曼生喜爱宜兴紫砂壶，与制壶名家杨彭年合作，由陈设计样式，杨制作茗壶，被后人称为“曼生壶”成为文人雅士案头品茗佳器。陈曼生依据秦砖汉瓦，设计了一款“飞鸿延年壶”，由杨彭年制成，为当时的名品。
此紫砂壶扁长，造形端庄，制作严谨，壶流壶把暗接，为杨彭年之风格。壶盖仿汉铜镜，上印瓦当文“延年益寿”。壶底有一飞鸿，上印“延年”两字。整器气度浑厚，做工精良，具古壶特征，传当年杨彭年的“飞鸿延年壶”亦无落款。
对于陈曼生的种种近年辄见新著，其中黄振辉所著《曼生与曼生壶》一书，对此—飞鸿延年”的研究颇有新见。黄氏认为据《易-渐》：初六鸿渐于干，六二于盘，九三于陆，六四于木，九五于陵，皆以次而进，渐至高位，至上鸿渐于逵，其羽可用为仪，则最居上极。所以此壶的底印—飞鸿延年”有6个圆点，左右各三，相对并列，乃取“六二于盘”之意。
日本二玄社出版《中国篆刻丛刊》第16卷，收有曼生所刻“飞鸿延年”印，如照该书所编，应系嘉庆初年所刻。《明清名人尺牍》陈鸿寿写给剌史大人的信中，’前后盖有二枚“飞鸿延年”印章，是曼生自用章。
黄氏认为曼生特爱此图实因“飞鸿”图案即鸿字，“延年”即寿，既是鸿寿，当然不用再盖“鸿寿”、“曼生”、“阿曼陀室”章。壶底印款，和《陶冶性灵》内的“飞鸿延年”底印相同。与其说是印款还不如说是碑版。此符号印于壶上，当始于曼生制壶之时。
