印款的时代特点表现在印文和印使用方式上。
明代制壶者所用的印章均为篆书，且笔画细若铁丝，楷书印款仅见李茂林，字体轻灵。清代掉壶者印款亦用篆书，嘉庆朝以后，笔画变粗。楷书印款有乾隆嘉庆年间的葛明祥使用之，不多见。嘉庆朝以后，笔画亦变粗，使用渐多，屡见有袁义和、昌记等艺人。清末的紫砂壶上还有钤有一些边杠点缀花纹的印章，花纹有斜线、波折线、T字连线等。此外还有花卉、鸟兽图安等图记式的印款，这些款印出现的时间都比较晚，嘉庆以前未见，应是道光以后之物。民国时期的俞国良、程寿珍用过一枚题记式的印章，俞印刻“江苏全省物品展览会特等奖俞国良”，同时钤一枚“民国廿五年时年六十二”的扁方印，程寿珍刻“八十二老人作此茗壶巴拿马和国货物品展览会曾得优奖”，记述了他们所制的梅花周盘壶、掇球壶，参加国际、国内展会获得金奖的荣誉，这是紫砂壶上钤盖题记式闲章的开始。民国时期在紫砂壶上还出现了商标性质的印款，如“陈鼎和陶瓷厂”、“金鼎商标”等印款，这是紫砂壶商品化的反映。
在印款的使用上，在清初出现了圆印、方印同时并用的情况，由陈鸣远创始，如圆印“陈”与方印“鸣远”。另见有郑宁侯、邵旭茂、许龙文等，圆印为“荆溪”二字，方印为名人的名章。再有用来表示乾隆朝的印款，前一字“乾”为圆印，后一字“隆”为方印，清代中叶以后，圆印、方印并用很少，只是偶然有之。
