清代书画家瞿应绍（字子冶）聘请壶紫砂名艺人杨彭年、申锡等制壶，在壶上书画并亲自镌刻，接续陈曼生开创的文人壶传统，将紫砂与书画的结合推向新的高度。

子冶制器以“书绝、画绝、壶绝”的三绝造诣，成为收藏界争相追捧的臻品，其中最著名的代表作当属子冶石瓢壶。

通过研究子冶石瓢壶式现有的传器，可以发现壶身的刻绘以竹子、梅花、兰草等图案居多，尤其是刻竹的最为常见。

而这件吉安制坯、子冶铭刻山水的石瓢，为目前已知唯一刻画山水的子冶石瓢，堪称文人紫砂的集大成之作。

此子冶石瓢壶，造型经典稳重，胎质细腻温润，彰显了制作者高超的技艺。壶身轮廓饱满富有张力，既有圆器的饱满柔和，又兼方器的挺括，棱角转折有力，线条能屈能伸。

壶盖厚薄适宜，与桥形的壶钮自然融合，壶嘴斜上而出，壶把弯曲成环，三足短小秀美，各部分之间配合默契，搭配合理，浑然一体，极具美感。

壶身一面刻有烟波浩渺的景象，垂柳点缀其中，一艘小舟在水上荡漾，虽然没有经过繁复笔墨点染皴擦，却深得风骨，寥寥几笔，写意传神；另一面刻行书“秋雨乍开霁，夕阳明柳丝。扁舟无桨荡，来生祗凭伊”。

铭文落款“子冶”，壶盖上刻有“笑山二兄茶具。南台画，子冶题”，底款“月壶”，把款“吉安”。由刻铭推测，此壶应为瞿子冶、南台赠与“笑山二兄”之作。

王发桂，字笑山，道光十六年进士，镇压太平天国，受左宗棠力荐，后整治盐漕粮税，名震一时；南台为上海画家许凤，工青绿山水，仿文赵法，苍秀入古，是海派名手，画作传世极少，代表作有《海上墨林》。

至于把款“吉安”，并无确切记载，有人认为是瞿应绍的名号，但尚缺乏确凿证据。在故宫收藏的行有恒堂定制的紫砂壶上，也发现了“吉安”钤印。

整壶书画双绝，子冶运刀利钝阔窄，深浅浮沉，书法气脉连贯，一气呵成；南台画面层次有序分明，气韵灵动，足具大家风范。