一、扁石壶

扁石壶，“石”为原型，“扁”为摹其形状，属曼生十八式之一，为清代书画家、篆刻家陈曼生（陈鸿寿）首创，承载着他独特的艺术灵感和生活情感，成为陶艺历史上的一颗璀璨明珠。

清晚期 杨彭年制 阿曼陀室扁石壶

扁石壶的灵感源自陈曼生的一次梦境。在寒榻难眠的夜晚，他被小童唤醒，来到一座桥上。桥头摆放着一块五彩斑斓的扁石，上面写着“有扁斯石，砭我之渴”。在欣赏这块石头的过程中，陈曼生不慎失足掉入桥下，梦中的情境令他惊醒。

梦境如此真切，让他备感神奇，于是决定将梦中的石头形状应用于陶艺创作之中，遂成就“扁石壶”。

清同治 何心舟制 段泥诗文扁石壶

在这个故事中，我们不仅能揭开扁石壶的神秘面纱，窥探到陈曼生创作的背后经过，还能感受到扁石壶所蕴含的深厚内涵，感受其中的艺术魅力。

扁石壶的外观大拙大雅，清绝奇峻，每一寸表面都透露着陈曼生深厚的陶艺功底。壶身的厚实凝重仿佛承载了岁月的沉淀，而钮、把的设计则显得宁静致远，彰显着陶艺大师的细腻心思。整个陶壶散发出的氛围如同一幅意境深远的山水画，让人仿佛能够感受到岁月的沧桑和艺术的包容。

清 杨彭年制、曼生铭 段泥扁石壶

杨彭年此扁石壶泥色偏棕灰，泥料砂粒质感明显，壶身似扁石墩，直腹略鼓，斜肩，平盖厚沿，平底内凹呈假圈足，造型别致。整器形制古雅，其壶流、壶把与壶肩线条和谐，一气呵成。壶身上沿刻有铭文“泉石以生香，曼生”，刻字灵动流畅，颇耐玩味，底落“祯祥”篆书阳文印款，把款落“彭年”。

二、汉君壶

汉君壶，与扁石壶器型相仿，是传统壶式之一，晚清至民国时期广受欢迎，成为当时陶艺界的主流之一，其中以王寅春大师所作为最。

王寅春制 汉君壶

在扁石壶问世之前，汉君壶的器型相对较为朴实，大多显得有些笨拙；但随着扁石壶的出现，尤其是自民初以来，艺人们不断进行改进，汉君壶逐渐得以完善和提升，形成了相对固定的器型。

随着时间的推移，汉君壶的形制几乎与扁石壶无异，两者几乎合二为一，汉君壶不再独立为一种独特的陶艺形式。

陈洪平制、刘全洪刻 汉君壶

此款汉君茶具属陈洪平大师经典之一，包含一壶、两杯、两碟，采用原矿老段泥调砂制成，泥色古朴温厚，端庄大气，有浓郁的古味，调砂工艺使得壶面粗糙，手感十分特殊，再观之，则觉其意犹未尽，粗中有细，久而观之乃觉此壶大拙大雅，内涵至深。

主壶汉君壶370CC，壶体扁圆，底部渐收呈锥形，肩有圆棱，口与肩平滑舒展，压盖外包口沿。正面刻布币，反面刻“红炉石鼎烹团月”，出自一厂陶刻老艺人刘全洪之手，刀法纯熟，遒劲有力，陶刻图案仅此一套不重复，十分难得，不容错过。

范建中制 汉君壶

范建中老师这把汉君壶曾获第六届中国工艺美术金奖，380CC壶体，全手工精心制作，原矿紫泥老味浓厚。

嘴、把、桥钮方正中又有圆浑之力，嵌盖圆穹与口唇严丝合缝，细节中见神韵。壶盖壶肩五色土泥绘，传统回字纹装饰增添古雅气息。

尽管同为汉君壶，由于不同壶艺家的学养和审美观念的差异，同一壶款的器物在不同陶艺家的手中呈现出巨大的差异。正如俗语所说，“失之毫厘，差之千里”，这句话完美地描述了陶艺创作中微小差异的影响。

每一位陶艺家都有自己的风格和理念，他们通过独特的手法、雕刻技艺以及审美选择，赋予了同一壶款截然不同的艺术面貌。