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  • 紫砂泰斗顾景舟的紫砂壶审美
  • 评价一件紫砂壶的内涵,必须具备三个主要因素:美好的结构,精湛的制作技巧和优良的使用功能。所谓结构,是指壶的嘴、扳、盖、纽、脚,应与壶身整体比例协调。精湛的技艺,是评审壶艺优劣的准则。优良的实用功能,是指容积和重量的恰当,壶扳的便于执握,壶的周圆和缝,壶嘴的出水流畅。同时要考虑色地和图案的脱俗和谐? 如果抽象地讲紫砂壶审美,顾景舟大师曾总结为形、神、气、态这四个要素。 形,即形式的美,是指...阅读全文》
  • 时间:2017年07月06日栏目:紫砂文化
  • 细说紫砂泥料的陈腐
  • 陈腐亦称“陈化”,古称“养土”,俗称困料、困泥,即储泥。紫砂矿泥加工工序之一。开采后的紫砂矿泥,经翻晒、粉碎、风化、研磨、过筛、和水拌匀,制成约宽六寸、长一尺之湿泥块,放入不透日光、不通空气阴暗潮湿处(地窖),需保持一定温度和湿度,贮存起来,以改善泥料之性能。湿泥经慢慢陈腐,成为“腐泥”。其水份得到均匀分布,以利坯料氧化,有机物质可得到充分分解 (腐烂)。 紫砂泥料和瓷器的瓷土相比,紫砂泥料有着很...阅读全文》
  • 时间:2017年06月30日栏目:紫砂文化
  • 影响紫砂壶的泥色和冷热急变的因素是什么?
  • 世界上的任何器物,它的性能、品质的好坏,首先是原材料的质量与性能的优劣。 地质原因不同也会形成矿脉的天然差异,造成原矿的含铁量、化学成分的各不相同;不同性质和温度的烧造,也会使坯体的化学变化不同而呈现各不相同的质感和色相。 以朱、紫、米黄为紫砂泥的基色,可分成:红泥(朱泥)、紫泥(底槽青)、团泥(即本山绿泥呈米黃色),这三种基泥由于地质成形条件不同,矿层分布不同,「泥中泥」的矿层深不同,...阅读全文》
  • 时间:2017年06月15日栏目:紫砂文化
  • 不妨看看顾老的制壶理念?
  • “工欲善其事,必先利其器。” 这是紫砂泰斗顾景舟一生中,说得最多的一句话。 “不会做工具,就不会做壶。”这是顾景舟向徒弟们灌输的第一个理念。 顾景舟把自己的制壶工具拿出来,摆成长长的一列。如:搭子、复子、木拍子、木转盘、鳑鲏刀、铁尖刀、距车、墙车、竹拍子、泥扦子、勒子、篦子、线梗、明针、丝尺、挖嘴刀、木鸡蛋、独个、印槌、顶柱、水笔帚,等等。像冷兵器时代的...阅读全文》
  • 时间:2017年05月24日栏目:紫砂文化
  • 细说紫砂泥料为何要调砂(紫砂调砂)
  • 调砂,就是炼制泥料时,在—种天然的泥粉中,按一定比例、一定目数加入另外的熟或半熟的天然砂料,并使二者充分且均匀结合。一句话,将不同或相同目数的同类或异类泥料混合。 调砂用的砂料仍是紫砂泥料,只是调入的砂料颗粒大小、调兑比例各有不同而已。调砂的实质是改变泥的质感和肌理感,可以增强泥料的可塑性,增强壶的透气性,不只是装饰手法,是工艺的需要。铺砂、嵌砂等是装饰手法的一种表现。 ...阅读全文》
  • 时间:2017年05月18日栏目:紫砂文化
  • 紫砂壶的“明接”和“暗接”指的是什么?
  • 一把壶,它的嘴、把和壶体的装配形式,基本上有以相贯线和过渡线两种方法处理,紫砂工艺中把这两种处理方法称为“明接”和“暗接”。由于紫砂以手工成型,嘴和把与主体的衔接多采用过渡线结构。景德镇瓷器茶壶因原料性质和成型工艺的局限,故多采用嘴、把与主体分接合的相贯线结构形式,而过渡线结构则较少。 紫砂壶嘴、把、纽与壶身的连接,有明接和暗接之分。壶嘴与壶体连接,有明显界限的称“明接”,无明显界限的称“暗接”,如...阅读全文》
  • 时间:2017年04月25日栏目:紫砂文化
  • 民国紫砂壶制壶九大传奇人物
  • 程寿珍 程寿珍:清咸丰至民国初期的宜兴人,是一位勤劳多产的紫砂壶名家,师承其养父邵友廷,擅长制形体简练的壶式。作品粗犷中有韵味,技艺纯熟。所制的“掇球壶”最负盛名,壶是由三个大、中、小的圆球重叠而垒成,故称掇球壶。其造型以优美弧线构成主体,线条流畅,视觉感也极为舒适,整把壶稳健丰润。 程寿珍制紫泥掇球壶 1915年在巴拿马国际赛会和芝加哥博览会得金奖,...阅读全文》
  • 时间:2017年04月19日栏目:紫砂文化
  • 紫砂壶壶盖与壶口,都有什么讲究?
  • 紫砂壶壶盖与壶体是合在一起烧制的,烧成后不再施釉,所以壶盖可有压、嵌、截、罩四种形式,不像瓷器几乎皆为嵌盖。烧成后的紫砂壶,无论压、嵌、截、罩盖,壶口与壶盖的配合应达到“紧、直、通、转”的要求,合上壶盖,堵住壶钮气孔,应倾倒不出茶水。 “ 紧 ” 是说合上壶盖后,壶盖与壶口的间隙要紧密得当,开启自如,工艺水平高的紫砂壶,口盖间的空隙(位移公差)一般都在0.5毫米左右,不像瓷器壶位移公差高...阅读全文》
  • 时间:2017年03月02日栏目:紫砂文化
  • 国大师徐秀棠手绘紫砂传统全手工制坯
  • 编者按:在《宜兴紫砂传统工艺(图述本)》里,徐秀棠先生以他自己的理解,把紫砂传统全手工制壶手法分成:球形打身筒法、围身筒法、碗形合接法、混合结构组成法、塑器法六大类,分别以手绘图画加文字说明进行了介绍。也对紫砂壶一贯来的分类:光货、方货、花货、筋囊货几个类别的特殊全手工制作方式作了补充。 ...阅读全文》
  • 时间:2017年02月28日栏目:紫砂文化
  • 还原烧-紫砂陶器多层次还原焰烧成初探
  • 陶器多层还原焰烧成(下简称多层次烧),利用该方法烧成的陶器其艺术效果经多方人士的评议,一致认为,产品效果个性明显,风格独特。多层次烧目前在国内也是一种较为新颖的烧成方法,其烧成的可行性、可靠性、实用性在实践试验过程中,都得到验证。在宜兴陶器烧成多样性方面作了一次大胆的尝试,也为烧成方法深人研究发展起到了抛砖引玉的作用。 汤先武作品《韵姿》 二、多层次烧的操作形式 ...阅读全文》
  • 时间:2017年02月22日栏目:紫砂文化
  • 紫砂知识-紫砂壶烧制过程温度控制及成分变化详解
  • 大家最常看到的紫砂壶已经是成品的紫砂壶,其实在紫砂壶成型前,还要进入窑里面进行烧成,而这个烧制的过程相信很多人都不了解,接下来让我们一起来了解下吧。 江建翔 来福童子 (1)常温~200℃,为紫砂坯体的脱水阶段,这段时间内主要是排除坯体内的结合水(机械水),要求升温缓慢均匀。我们知道100 ℃为水的沸点,当窑温升至105℃时,坯体内大量水分开始蒸发。为了有效而完全的排除...阅读全文》
  • 时间:2017年02月22日栏目:紫砂文化
  • 紫砂七老的传承之人,当今紫砂大师都师从何处?
  • 1956年,江苏省人民政府任命任淦庭、裴石民、吴云根、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉七位著名紫砂艺人为“技术辅导”,开始了新一代紫砂艺人的培养和手工紫砂陶艺的传承工作。 当今中国紫砂大师成群,倘若追根溯源,他们今日之成就是离不开这七老艺人悉心施教的。已故的七大老艺人树立了不朽的丰碑,创造了紫砂工艺的巅峰,对紫砂文化的发展起到了至关重要的作用。下面来看一看七位老艺人的传承之人 ( 注释:不是全部)。 ...阅读全文》
  • 时间:2017年02月21日栏目:紫砂文化