在许多个性化的紫砂艺术创作中，人们逐渐以审美的眼光去认同发生窑变的作品，开始认识窑变的烧成原理和规律，经过艺人的实践和研究，窑变也逐渐成为一种可摸索创造的烧成新工艺。在上一篇文章中也有提到过窑内温度对烧成的影响，换成另一种眼光来看，也许另类，也是一种美。

火刺:由于匣钵损坏或装窑不慎等原因，在烧成过程中温度太高，火星子直接射入，在紫砂器表面形成一种火迹斑纹的现象。

落灰:同上一种原因，不同的是在烧制过程中，燃料灰烬散落后，残留在胚件表面而留下的痕迹。

(由于小编能力有限，给大伙儿找了一张"很贴近"火刺/捂灰的例图，不喜勿喷⁄(⁄ ⁄•⁄ω⁄•⁄ ⁄)⁄权当博君一笑~)

最右边哦~

捂灰:是指在烧成过程中使紫砂壶变色均匀的一种烧成工艺。龙窑烧成的时候，由于茅柴还没有完全燃烧的残留物和碳灰的堆积，特别是在下段底部位置形成局部混合还原气氛，造成紫砂壶的变色。

不过!经过人类的摸索后，窑变反而成就了紫砂器的另一种美。比如，有一些因烧成时受火不均，或者是制作的时候由于花泥等原因引起的烧次变色，为了补救，经常采用捂灰工艺进行改色处理。清末名家程寿珍就有许多捂灰烧成的作品。材质纯正的捂灰壶，经过泡养后效果特别，具有像"墨玉"一般的色泽。直到现在，还有人把烧制好的紫砂壶进过这项工艺，进行改色。

需要提醒大家的是:不是所有的紫砂壶都有条件进行"捂灰"。主要是含铁量较高的紫砂壶，使原料中氧化铁的存在发生改变。绿泥类等含铁量较低的泥料就不适宜捂灰，原因是烧成后的颜色大多是淡墨绿，色泽效果也达不到。

这样看是不是觉得"窑变"也很独特呢?其实在后期窑变这道工艺中，又增添了许多繁复的步骤，其中原理就不在这里一一说明了，感兴趣的朋友可以直接关注公众号看看，具体操作如下:

关注微信公众号 cyzs889

本文章来自网友投递或者新闻源RSS自动集录，如果侵犯您的权益，请发邮件：rights@taohuren.com告知于小编，将尽快做出处理。