紫砂壶，作为中国传统工艺的瑰宝，承载着深厚的文化底蕴和匠人精神。从泥片的制作到最终成型，每一个步骤都蕴含着匠人的心血和智慧。

全手周盘壶（范程豪制、张曦书铭）

紫砂壶泥片围筑的全手工制法，是紫砂壶的绝妙之处。自时大彬始，代代相传，尽现手工制法魅力。

紫砂泥片，并非简单得来，是以炼熟并陈腐了一定年月的泥段，经手工捶打、均匀击拍、打压而成。凭空成型、随心而制的手法，至今成为一绝。

全手鼓竹壶（徐聪制）

其结构，既致密坚韧，又保留细密的通气且不漏水的微孔，成型后，泥片的表层又采用明针等工具，反复刮搓挤压，形成特殊的紫砂“肌肤”。

烧结后，肌理温润，黯然蕴光，比之施釉的陶瓷器皿，别有一番素面朝天的风韵。再经茶水泡养，使用把玩，渐渐水色如玉，包浆鉴人。

全手梅桩壶（刘青制）

而灌浆模型紫砂壶，无论泥料形成、成型方法，都与全手工制法分道扬镰。灌浆模型壶，因为软塌、猥琐的特性，缺乏了紫砂壶应有的气质和张力。这种机械化的生产方式下，器物失去了原本的灵动，更谈不上意境和神韵，甚至存在渗水等问题，使得其完全无法与传统的全手工制法相媲美。

大跃进时期，传统的全手工紫砂壶制作工艺，曾受到前所未有的严峻挑战。为了追上“改革”的步伐，紫砂工艺厂提倡甩掉明针和搭子（两件关键的制壶工具），机械化大量生产灌浆模型壶。

1958年的广交会上，紫砂工艺厂选出一批灌浆壶进行展览、销售，因客户反映这些灌浆壶不仅存在渗水现象，而且失了原本的精气神，展方不予参展，最后只能摆在展厅外的地摊上售卖，更是遭到紫砂壶收藏者痛批。这段惨痛的经历使得紫砂壶工艺蒙羞。

全手掇只壶（赵志轩制）

正如顾景舟大师所说，紫砂壶的命脉所在，除了材质肌理特点，就是独一无二的全手工拍打身筒的泥片围筑成型方法，灌浆模型壶不符合紫砂手工技艺的情理。

手工艺之所以珍贵，在于“手”字的精髓。通过传统的全手工制法，匠人们用双手赋予紫砂壶生命，使其成为一件件独一无二的艺术品。

全手无极壶（佘海平制）

相较之下，将传统手工艺转变为流水线生产，千篇一律的模型壶不仅失去了匠人的个性，也让紫砂壶的制作变得机械而平庸。气息、意象、神韵、个性全无的紫砂壶，还能叫紫砂壶吗？

全手方丞壶（戴达制）

综上所述，紫砂壶的全手工制法是一门博大精深的工艺，是对传统工艺的传承与创新。其独特的制作过程，从泥料选择到成型，每一个步骤都是匠人们精雕细琢的结果。与之相对应的灌浆模型壶，虽然在某些方面取得了一定的便利，但却失去了紫砂壶应有的气质和艺术价值。

在时光的长河中，紫砂壶的传统全手工制法将继续传承下去，成为中国传统工艺的瑰宝，让人们在品茶的同时感受到历史的沉淀和匠人的智慧。