江建翔 1957 年出生于江苏宣兴陶都，19 岁正式入行，从此与紫砂陶艺结下了不解之缘。他善于学习，潜心钻研，不久以优异的成绩，成为我国工艺美术大师汪寅仙的得意门生。先后二度到中央美术学院深造，基本功扎实，创作灵性融于社会发展，陶瓷造型设计得心应手。80年代以来，他先后在宜兴开班授徒，为当地培养了一批紫砂艺人，深得业内人士的高度评价。
江建翔做壶有 “三气”，首先是底气。他十五岁拜汪寅仙大师学艺，又曾与吕尧臣共同培训艺徒，两位大师耳提面命，于传统的领悟上下功夫。
两次进中央工艺美术学院进修，理论修养眼界更上一重境界。紫砂壶历来有“光货”和“花货” 之分，大师们也有偏爱特长，而江建翔则是“光”、“花”样样拿手，尤其是 “塑器”的创作，底气充沛、得心应手。其次是有灵气。
灵气是对主题深刻而又独到的把握，营造成新鲜的意趣、意味、意境，形成审美的磁场。再次是大气，这是对作品的全面呼应、气韵相生、气脉延伸、气质滋华的整体把握能力，他不以相似的写实为能事，而是突出精神内涵，去繁就简，且善于以光面作为稳定的基调，化小轻巧为点睛之笔，变小情趣为宽阔的意境，有以小见大、玩味不尽之意。

2003 年，是江建翔从事陶艺 30 年，为了寻找突破，他花了近一年时问，闭门谢客，创意制作了特大硕果壶。该壶硕大无比，身高 33 厘米，宽 35 厘米能装水 12 公厅，完全用手工拍简成型，是他毕生制作的最大的壶。其制作难度很大，堪称孤品，尤其它那硕大公正的造型，给人以平实安静的感受，而且在形体、轮廓、结构、比例、局部等诸多细节上处理得当，显示大气与运势的协调，呈现精、气、神、韵之美。
如今江建翔博采光器与花器二大主流于身，在当初刚入行打基本功时，就对各种器形的技法训练有素，而且师从至人，这是他成为一代名家的特殊资本。在多年的从艺过程中，将各种技法兼收并蓄、并融会贯通，就像吴冠中将西洋画技法嫁按于国面。例如做花器时会借鉴光器的简约、千净;做光器时附加花器的俊俏：做方器时会稍带圆器线条的阴柔。

江建翔认为做紫砂壶如同京剧舞台上的人物一样，也讲究“精、气、神”。那么江建翔是怎么演绎没有生命的紫砂陶士的精、气、神的呢？所谓“精”，乃精工也，是技的发挥点，是尺度的把握，是匠心的运作；“气”是质，是力度、气质、个性风格的表现，张扬型还是含蓄型；“神” 为韵，是味、是艺，是艺术的至尊，回味的源泉。
紫砂壶不仅要赏心悦目，而且要经得起推敲，耐得住时间的考验。前者，是经得起推敲，构思的意念，技艺的精湛，火候的到位，材质的颗粒，色泽的呈现，线形的运作，比例的协调，力度和气势等。优秀作品，初看美、亮，随着时间的推移，再看依然美和亮，百看不厌。