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淘壶人物 | 紫砂名家李碧芳之子——陈岩

  • 日期:2022-10-28
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摘要:陈岩,师从谭泉海、吕尧臣,紫砂名家李碧芳之子,高级工艺美术师,紫砂壶作品工巧精雅、美观实用。


陈岩

师从谭泉海、吕尧臣

紫砂名家李碧芳之子

高级工艺美术师


上世纪80年代伊始,港、台及东南亚地区掀起一股紫砂壶收藏热潮,紫砂厂也因此步入盛世,迎来传承与发展的春天。紫砂名家李碧芳之子陈岩,正是在彼时进入老一厂,开启自己的陶艺生涯。


《全手文旦(牙珠钮·描金)》

转眼间已过四十余年,这位不骄不躁的实力派,在时代的洪流中,创出自成一派的风格,一件件精巧而实用的创新之作,受到壶友藏家的一致推崇。


《全手文旦(牙珠钮·描金)》


一、师从百家,八面玲珑

生于1965年的陈岩,自幼浸润于陶都的艺术氛围中,儿时的娱乐便是弄砂玩陶,茶席上皆是名家之作,也因此培养了良好的审美素养。15岁时,他进入紫砂工艺厂,系统性地学习紫砂的文化历史、泥料、器型、制壶工具、装饰手法等知识,打下了扎实的理论基础。


《全手梨式壶》

1981年,他正式开始实习,先后跟随老艺人谈尧坤、国大师谭泉海学习陶刻技艺。两年后,跟随省大师许成权、母亲李碧芳学习紫砂造型设计制作。在一位位大师的言传身教之下,陈岩的技艺日益精进,并逐渐全面,圆器、方器、花器、筋纹器皆有所学,心无杂念,一心向前。


《全手梨式壶》

1988年,陈岩又前往北京中央工艺美术学院深造学习,从理论到实践,将素描、白描、色彩、装饰等技法融会贯通。为了使技艺更进一步,他拜国大师吕尧臣为师,学习其独树一帜的绞泥技法,将绞泥技术与传统紫砂器型相结合,使作品更具意境之美,于造型与技法上实现突破。


《全手青衣居士》


二、以形写神,境由心造

经过数十年的历练,陈岩集众家之所长,取百家之精髓,在传承明清传统全手工技法的基础上,逐渐形成了自己的创作风格。其作品构思新颖,追求造型设计中的意境呈现,通过“以形写神”的方式,创作出众多深受藏家赞誉的精美作品,并被多本专著登载,深受业界认可。


《全手青衣居士》

全手精制的《青衣居士》,身桶高挑润泽,壶腹一线束腰提携神韵,犹如一青衣居士悠然远眺。古朴的老青段,完美衬托出古代文人雅士温文尔雅的气韵,薄胎提之轻盈舒适,持之品茗,意味无穷。


《春竹》

摹古经典的《春竹》,源于母亲李碧芳上世纪90年代的创作。流畅的线条,将整体与局部、刚柔与轻重之间的关系,处理得极为到位。于方圆之中,道出春竹朴茂俊逸、儒雅端庄之美,看似轻描淡写,实则力蕴内中。


《春竹》


三、妙手抟砂,精巧实用

纵观陈岩所制之壶,器型多样,或传统、或创新,不拘泥、不刻板,氤氲文雅之余,又不乏实用性。他立足传统,并在其基础上寻求造型创新,更在制壶技法上不断自我挑战,探索突破。


《全手柿柿如意》

原创精品《柿柿如意》,以别出心裁的装饰技法,塑一饱满成熟之圆柿。壶盖、壶把运用朱泥与黑泥的绞泥技法,生动地捏塑出柿蒂、柿枝惟妙惟肖的形体,极富生命力。由于朱泥的收缩比例大,如此与其他泥料融合相当罕见,难度极高,而陈岩在此壶中对两种泥料的巧妙运用,堪称一绝。


《全手柿柿如意》

多年来,陈岩一直秉持着自己的创作理念,以砂壶的实用性为根本,再从造型设计、装饰艺术上予以创新。对于他而言,玩壶是一件很纯粹的事,如果不称手、不好用,也就失去了意义。故其赏用俱佳的中小品壶,总能博得壶友青睐,工巧精雅、美观好用,也成为他与众不同的个性标签。

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