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工艺巨匠王寅春的紫砂之路

  • 日期:2014-04-28
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摘要:王寅春,以制作紫砂筋纹器为主要特点,所创《半菊》、《梅花周盤》、《六方菱花》、《六瓣高瓜酒具》、《菊球壶》、《裙花提梁壶》等作品严谨工整,规矩挺括,一丝不苟,技艺风格独树一帜,是紫砂业界近代紫砂筋纹器的代表人物,为紫砂工艺的发展作出了重大的贡献。

王寅春(1897-1977),著名紫砂艺人,筋纹器工艺巨匠,一代宗师。祖籍江苏镇江,父辈定居宜兴,13岁拜川埠上袁村赵松亭为先生,投师金阿寿门下学艺。艺成后,以制作各式水平壶为特点,被赵松亭长年聘用。三十年代后为“吴德盛”订制日本花盆而崭露头角。三十年代中期至四十年代初,先后为上海古董商龚怀希、张甫林、唐明湘等仿制紫砂古壶,反覆揣摩造型特点,研究制作手法,把握前辈艺人造型的形神韵,并成功复制时大彬、陈鸣远、徐友泉等名家作品,被业界公认为紫砂光货方器的好手之一。五十年代后,逐步以制作紫砂筋纹器为主要特点,所创《半菊》、《梅花周盤》、《六方菱花》、《六瓣高瓜酒具》、《菊球壶》、《裙花提梁壶》等作品严谨工整,规矩挺括,一丝不苟,技艺风格独树一帜,是紫砂业界近代紫砂筋纹器的代表人物,为紫砂工艺的发展作出了重大的贡献。而作品更为国内外各博物馆、文物馆收藏。

一、刻苦磨练勤学艺

王寅春13岁(1910年),父亲王金宝为儿子前途着想,遂拜川埠上袁村著名艺人赵松亭为得天独厚生,再由赵松亭分配至陶坊所聘制壶艺人金阿寿处学艺。金阿寿,大王寅春18岁,其时被聘赵松亭陶坊,以制作一般行货为主(日用品),技艺较一般。金阿寿生性暴躁,亦无家室,对王寅春凶得很。王寅春为学到制壶本领,默默忍受,起早摸黑,十分刻苦。三年徒工过去,王寅春仅从金阿寿手中学到很一般的制壶本领,亦只能制作很一般的《寿星壶》、《海蛋壶》,连像样的《洋桶》、《蛋包》都制不出来。

王寅春满师以后,赵松亭认为王寅春手艺太差,不是做茶壶的料,于是要王寅春离开陶坊。王金宝闻讯,用恳求于赵松亭。赵松亭遂答应试用一个月。如一个月时间内能制作出合格要求的紫砂茶壶,则留用,如不行,便离开。赵松亭拿来赵乾泰所制的水平壶做样品,叫王寅春仿制。王寅春拿到赵乾泰的水平壶一看,又薄又灵巧,深知先生赵松亭给自己出难题,但王寅春自尊心极强,咬着牙接受了。王寅春生相粗笨,手脚亦粗,水平壶又小,手指很难放进去。  

拍壶身筒时,王寅春试了很多次,才逐步适用小指档坯,并适应用食指捺底。为了做起水平壶,王寅春光是学搓一只水平嘴,就用了整整一个晚上,没有睡觉,终于学会搓嘴,掌握了搓嘴的决窍。不到一个月,王寅春所仿制的水平壶得到成功,并在此基础上加紧技艺的纯熟和制壶速度的训练。连赵松亭亦连连夸奖“好小子,人粗手巧,留!”王寅春不但被留在赵松亭陶坊继续制壶,赵松亭还亲自给王寅春镌刻一枚制壶用印“阳羡惜陰室王”赠与王寅春,被王寅春当成至宝,凡做水平壶均用此章。王寅春学艺亦成佳话,上袁村八十岁以上老人至今仍津津乐道。

王寅春 朱泥仿古

二、勤问博学 功力大增

王寅春在赵松亭陶坊里虚心好学。当时赵松亭陶坊云集了紫砂业界很多高手,其中有储铭、程寿珍、邵步云、潘德根、郭其林等。王寅春在赵松亭处勤向前辈名艺人求救,不懂事就问,不懂就学,技艺很快超过自己的师父金阿寿。在赵松亭、赵乾泰督造下,王寅春制作水平壶的技艺迅速得到了提高,为后来的制壶生涯打下了坚实的基础。业内资深人士评说:“王寅春如果没有在赵松亭陶坊好手间勤问博学,是很难有后来的成就的。”

1918年,王寅春租用顾景舟叔公顾听生的房子,成家立业,开始独立生活,仍帮赵松亭制茶壶。1921年,王寅春生养大儿子王长根(石耕)后,为接济生活,开始接受其他客户的订货。其时,王寅春技艺逐渐纯熟,所制水平茶壶,除用自己的印款“阳羡惜陰室王”、“寅春”章,以利区别。赵松亭于二十年代后期烧制《贡局》、《贡壶》期间,王寅春又被聘至先生家中,专制《贡局》系列壶。

三、仿古生涯艺途坎坷

随着王长根(石根),王根大、王三大等儿子的出世,王寅春的日子过得非常艰难。至三十年代,东洋生意兴起。1934年,日本客商向“吴德盛陶器公司”订制300只花盆,“吴德盛”向窑场业界订货,因时间限定二个月,无人敢接。其时,王寅春家境十分困难,有上顿没下顿,一咬牙,便接下了“吴德盛”订制的300只花盆的东洋生意。王寅春日夜赶制,并利用熟练的成型技法,想出了用木模挡模的办法,致使花盆不会变形,如期完成交货任务,王寅春开始在业界暂露头角。

由于“吴德盛”订制的300只花盆制得相当讲究,王寅春得到一笔丰厚的酬金,而且为“吴德盛”老板所器重,自此开始,王寅春接受“吴德盛”老板的建议,专制紫砂方器茶具。1934年年底,“吴德盛”老板订制二件高档紫砂方器,一件为《四方鼓腹壶》,一件为《六方壶》。王寅春用心制作,所制壶器端庄周正,轮廓分明,得到“吴德盛”的高度评价。事后才知,这是“吴德盛”为上海大古董商龚怀希所订制的作品。

1935年春,经“吴德盛”介绍,王寅春被聘至上海,为上海古董商龚怀希仿制紫砂古董。王寅春初仿制之作,仍是为“吴德盛”订制的《四方鼓腹壶》、《六方壶》,均是陈鸣远的作品。王寅春反复揣摩这些作品的造型,把握形神关系,所制方器比原先更好。紧接着,王寅春为龚怀希专仿明末筋纹器茶壶。1936年,龚怀希请德国高级技工,专门为王寅春制作了紫砂筋纹器的口盖样版等制壶工具。这几副样版大小不一,精密度高,用超薄型铅片(或称不锈钢)做成,一般技工是绝对不能制作出来的。王寅春有了配套的样版工具,仿制出古代名艺人的紫砂筋纹器作品,如《菱花》、《王籣花》、《菊花》、《菊瓣》等壶,署款分别为时大彬、李茂林、徐友泉等。

王寅春 四方壶

四、贵人提携树立自我风格

在1936年年底,王寅春回到宜兴烧茶壶时,在蜀山西街茶馆里结识了著名金石书法家潘稚亮。潘稚亮看了王寅春所制的茶壶。认为是大家手笔,前程不可估量,遂介绍王寅春认识著名壶界收藏人士储南强。储南强亦认为王寅春的技艺不可多得。但储、潘二人均希望王寅春制壶不要署古代其他名艺人的印款,要正直做人,要光明正大地打自己的印款。潘稚亮除反覆开导,还亲自为王寅春镌刻了方章“王寅春”款一枚。王寅春得到“切玉聖手”潘稚亮的教诲,领受印款,爱如至宝,一直沿用至逝世为止,一直未换第二个章款。此后,王寅春仿制古董,均为盖内钤自己的印款“寅春”作标志,或在壶内口沿处盖“寅春”款。1937年年底,由于抗战爆发之故,上海沦陷,王寅春被迫离开龚怀希家,同时带回了龚怀希请德国技工特制的制壶样版工具,为他以后在制壶上的发扬光大起到了很大的作用。现这套制壶样版由王寅春移交给小儿子王小龙使用、收藏,至今仍完好无损。

四十年代初,王寅春应上海客商张甫林和唐明湘之请,制作了销往欧洲的十五头咖啡具,造型有六方、八方、抽角等。接着王寅春又为蜀山蒋洪汝制作出一批销往泰国的茶壶,有《洋桶》、《线圆》等品种。四十年代中葉以后,窑业萧条,王寅春生活困难,为解决生计,王寅春曾为蜀山“毛顺兴”、“徐福康”、“曹秀奇”、“顾金丰”、“张小槐”等紫砂陶器店制作各式中低档茶壶,价廉而质高。也为“吉德昌”、“立新”、“陈顺发”、“陈敖生”、“许立信”、“邵巨保”等紫砂陶器店制作过仿古高档茶壶。坎坷的艺途,磨练了王寅春的技艺,谡了五十、六十年代创作高峰期的到来打下了坚实的基础。

王寅春 裙花提梁

五、独到风格永垂壶史

五十年中叶,王寅春参加了蜀山陶业生产合作社,成为工场技术辅导员,并成为政府聘请的“艺人”之一。在辅导徒工的同时,王寅春的技艺亦进入高峰期,创作进入旺盛期。

1956年,王寅春首创《五头梅花周盤茶具》。《梅花周盤》以壶身、壶盖、壶钮为筋纹菱花造型,阴阳交合,布局严谨,功夫老到,创制成功后引起轰动。接着,王寅春成功创制紫砂筋纹器代表作《菊球》和《半菊》。《菊球》继承紫砂传统,以十六瓣菊花形均匀分布,巧妙安排,阴线随壶身抛物线而起伏,线条流畅胥出,特别是口盖沿的菱花边,圆润而致密,每一处凹凸面均可自由复合,每一处细部处理均严格操作,整体端庄浑厚,恰似一朵绽开的菊花呈现在世人面前。《半菊》以《菊球》上半部变化而成,下部扩张,增加形态的气度和稳重感,线面更简练流畅,制工亦极为精巧。《菊球》、《半菊》的创制成功,开创了现代紫砂筋纹器的新局面。

1957年,王寅春乘兴创作出紫砂筋纹器系列《六方菱花》、《合菱》、《菊铫》、《纹井》、《八方盤钟》、《玉笠》、《高瓜形壶》、《六方抽角》、《劲竹》等作品。在这些紫砂筋纹器的制作上,王寅春充分发挥自己的技艺特点,既有苍劲刚遒,挥酒自如的风韵,亦有庄重古朴、飘逸共美的风格。1963年,王寅春成功创制《亚明方壶》、《高菊》等作品,其中《亚明方壶》由亚明、王寅春共同设计。王寅春充分发挥制作紫砂方器的技艺水平,润肌玉骨,稳重端庄,成为紫砂方器优秀经典之作。《高菊》亦称《高瓜菱壶》,具有王寅春强烈的个性和特点,为紫砂筋纹器增添新的品种。

王寅春的作品中一款倒把西施壶,至今仍被认为是紫砂壶经典之作。那壶饱满而富于张力,流溢着一种蓄势待发的气韵,表现了一种东方少女的丰腴之美。虽然后来模仿者甚多,但要达到那件原创作品的气韵和力度,实在不是一件易事。 

“笑樱壶”为砂壶款式中一件经典之作,“王寅春制笑樱壶”是王寅春上世纪六十年代末期所创作的一件作品,先于朱可心、顾景舟。整器造型简洁、曲线圆韵、过渡自然、转折流畅。壶身呈扁圆状,由上而下渐收敛至圈足;三弯壶嘴顺势而出;丰肩束颈,上下口沿圆润饱满、严丝合缝,壶盖弧面与壶身弧面衔接自然、一气呵成;飞式耳状把匀势而起,颇具动感。造型简单之器,看似平淡无奇,实则对制作者有着极高的要求,任何一处的比例稍有偏差,即会影响整器的神韵。

王寅春 亚明四方

六、活到老 学到老做到老

进入70年代,经历浩动和动乱,年过七十,年事已高的工寅春辛劳过度而住院治疗。刚病愈出院,壮心不已的王寅春仍耕耘不息。1972年,身体稍有好转的王寅春精心构思,几度创作,于1972年5月创制成功紫砂筋纹器的代表作品《裙花提梁》。《裙花提梁》雍容大贵,规矩挺秀,光润和洽,口盖准线严密,以端庄古朴的造型,清秀酒脱的风格,别致独到的处理,精工制作的技艺,成为王寅春创作生涯中最为成功的紫砂筋纹器经典之作之一,也是王寅春创作生涯中最后一把创制的成功之作。此后,王寅春由于身体原因,几度住院,几度疗养,几度恢复,于1977年4月11日逝世于宜兴蜀山,享年八十岁。

王寅春活到老,学到老,做到老,以不屈不挠的性格,刻苦踏实的敬业精神,历尽坎坷,在紫砂方器和筋纹器领域勤奋创作,多产高质,特别是在紫砂筋纹器领域,独创自己鲜明的个性风格特点,成为紫砂筋纹器流派中当之无愧的一代宗师。王寅春的许多筋纹器传世之作,如《梅花周盤》、《菱花》、《菊球》、《半菊》、《裙花提梁》等已经成为紫砂传统经典之作,王寅春一生为紫砂工艺的发展作出了贡献,在紫砂历史的长河中留下了光辉的一页。

王寅春 玉笠壶
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