壶盖上的桥形钮正如水波荡漾中的一座小桥，“上新桥壶”或由此得名。
        壶身呈扁圆形，折腹圈足。曲流，环状柄，柄上有方寸之地可安放拇指，见匠心独运。压盖式，桥形钮，盖部及肩部均以凹线分割空间，自上而下观之，有“一环扣一环”之感。稍加想象，圆扁腹身。肩上带一环，盖口一环，盖中间再一环，如水波荡漾，上有桥形钮立于其中。桥形钮让人不能不联想到江南的小石板桥，此壶线条处理得圆润通融。环形把手上塑一平背与盖钮呼应，又似一叶过桥小舟，宁静的小河泛起圈圈涟漪，一叶扁舟唉乃着划向石桥，这简直就是一幅意境隽永的江南水乡图。波纹、桥钮、舟形飞扣巧妙而简练地组合起来并形成一种“气韵生动”的审美效果，亦利于提握。此壶精巧绝伦，达到了紫砂壶造型上"形"与"意"的精美结合。
        “上新桥壶”为六十年代顾景舟先生为大生产打样创制而成，后成为一代经典之作。本件作品盖款“景舟”为顾氏早期用印，底款“中国宜兴”其时代风貌特征明显，堪称“上新桥壶”之鼻祖。此壶以上好红棕泥制成，色泽莹润，光彩照人，历经近半个世纪而保存完好。
        可以看出顾大师的匠心独运是建立在对中国传统艺术境界的深刻领悟之上的，也难怪有人说他是中国最有文人情怀的紫砂大师。他借助经过提炼、简化的形，写意地表现了水乡的神韵和意趣，这极像中国水墨山水画带给人的简淡玄远的艺术享受。
        皎然的《诗仪》中说：“夫境象非一，虚实难明。”这话有两层意思：其一，“境”与“象”概念不同，“境”是“虚”，“象”是“实”；其二，虽有虚实之别，但融合在一起，很难分清。顾景舟的上新桥就达到了境象难明，形意不分的境界。