原矿朱泥，胎骨坚硬而沉实，色泽朱红略泛桔光，温润透明质感之佳，它红而不娇、细腻之感令许多爱壶者痴迷忘怀；大器无法烧成，小品烧成后穀皱纹隐现，颇具古代朱泥风华。 

其烧成后的色泽多有这样几种：红中略带黄、红中略带紫、黄中略带红，各种色彩效果的呈现与烧制温度有很大的关系。养成的效果主要是看“出浆”的速度以及“润”度。 

由于朱泥的泥性甚娇与其他矿泥有着不同特点，成型工艺难度亦高，故在制作上也具有很特殊的要求。原因主要是二个方面：一是朱泥料细度高，黏性差；二是收缩率大而导致变形大，朱壶从泥料制作到成品的全过程中损失比例较大。朱泥由生坯至烧成，收缩率高达30％至40％，一般成品良率约仅七成。

朱泥作胎非常考验制陶艺人的手上功夫。一般未接触过朱泥紫砂的制壶者常常会感到很棘手，即便是制壶老手对朱泥也是要有很长一段时间的磨合才行。无论是从材料还是时间上都需要制壶者付出一定的代价。

明万历 蒋觐侯 朱泥六角壶

此壶泥料精心调配，为朱红撒金，泥质中掺有黄金点状之砂，如浩瀚星海，色彩丰富，赏心悦目。壶身是六片镶接而成，盖亦六边，流把钮方中寓圆，整壶线条均匀，棱角分明，线条硬朗，张弛有度，于从容和谐中将紫砂方器的阳刚之美诠释得淋漓尽致。

造型似六角冰花，有几何之美，对称之韵，“六”寓意吉祥，又为易数，变化万千，包罗万象。

整器浑然天成，不事修饰，如谦谦君子，刚毅正气之中又有温润之感，俯仰之间，坦荡从容。

清乾隆 大清乾隆年制款朱泥御制万寿壶

此件朱泥万寿壶便是乾隆时期的一件印花工艺制品。先在木板上雕刻阴纹，再将湿泥片覆于板上压印，形成带有阳纹的泥片，之后镶接成型。如此精细的寿字，印制镶接极为繁复。

此壶呈高虚扁式，朱泥作胎精制而成，泥质细密温润，触手有感。壶腹部、足部及盖面边缘加饰以回纹。整体给人以雍容华贵之感，可窥清代盛世之一斑。

民国  朱泥倒梨壶

此壶采用朱泥作胎，泥质质地细腻，触手生温，壶表外类红玉，光芒内敛，视觉触感极佳。壶身造型圆润丰满，呈现出匀称丰腴的宝相。一弯流细长有力，于壶身之上，拔势而出。圈把曲折有度，富有力感。截盖上穹，上镶一粒朱钮，与壶身精美的结合在一起。整体点、线、面处理圆融流畅，淳朴古雅。壶身虽小，但以矮圈足支起使得全器显得气度不凡。

顾景舟 朱泥合欢壶

此壶为紫砂泰斗，一代宗师顾景舟早年之作。以朱泥作胎，造型精美，之作精细。合欢壶为传统器型，但顾老在传统之上稍作改动，流仿若纤纤玉指，柔韧有力，使得此壶焕然一新，器物虽小，但精气神十足，舒展大方。握于手中确有“紫玉金砂”之感。

王寅春 朱泥梅花周盘壶

此梅花周盘壶是“紫砂七老”之一的王寅春代表作之一线条挺括清晰，口盖准缝严密，既继承传统又能突破传统的束缚，带有王氏强烈的个性，料是最难成型的朱泥壶，型是技法要求最高的筋囊器，每个部分利落干净，无可挑剔，均显示出相当高的技艺。

惠祥云 朱泥梅花周盘壶（0422100）

该壶砂泥质地细腻，陶制精美。壶呈扁圆形，坡颈平口。六条清晰的筋纹将壶身均匀等分，流把纽皆以筋纹装饰，压盖沿线条与壶身吻合严密。

朱可心 朱泥云龙壶

云龙壶基于鱼化龙壶造型，由嵌盖化为压盖，龙尾把改为飞把，原有旋转云水纹变为云彩纹，注以壶艺新的境界。壶呈紫红色，壶身浮雕流动的彩云，塑作两条巨龙在云层间翻腾，神态矫健，变幻无穷，其中有一龙钻出了壶盖，龙头能伸能缩，犹如穿行在云海之中。从云端下垂的龙尾构成了完整的壶把。此壶以打身筒法制作，捏塑浮雕，布局匀衡，是气韵贯通、形象生动的成功之作，既有新意，又实用美观。

鲍正兰  朱泥莲子

朱泥莲子壶，鲍正兰老师采用原矿朱泥抟制，形制秀雅，张弛有度，其流、把线条流畅，过渡如行云流水，整壶气韵充沛，古朴敦厚。

朱泥色泽澄红，温润染人，精严而不板滞，通体潇洒流丽，气孔圆正。

惠祥云款朱泥水平壶

作品以简练的线条构成淳朴凝重的形体，深厚且具神韵，虚实和谐，拿握舒适，线条柔和，使整体造型更加雄浑肃穆;壶身通体饱满大气，清雅素洁;直流修长型壶嘴以明接手法与壶身相连，环型壶把与壶嘴相对称协调，增加整体的协调美，壶盖设计又增强了壶的层次感，而这些给此壶塑造了一个好的形象;素净的器型，细腻的材质，加上精美的工艺，此乃爱壶者不可错过的佳作。

此壶泥质细腻，色泽朱红欲滴，为名贵的老朱泥烧制而成，线条清晰流畅，工艺一丝不苟。