传炉壶是宜兴众多制壶艺人的难做。传炉壶是方中有圆，圆中寓方的典范，要想做得比例恰当、珠圆玉润，骨肉廷均实属不易。就其形式来说，传炉为传统壶型，至清末曾改为四方传炉。

四方传炉壶为清末创新品种，壶多以紫砂为材，泥质润泽细腻，坚致细密。茶壶方唇，壶盖上隆，中设提钮，短颈，鼓腹，下设四乳丁足，前侧流嘴呈三弯式，后设圆把。传炉壶式方中有圆，挺匀有力，堪为壶中佳作。

传炉集制作工艺高超、文化蕴涵浓厚于一身，是富有观赏、把玩的紫砂器件，也是具有代表中国紫砂文化殿堂级的少数的经典款之一。传炉壶式度端庄，风格雅致，隐隐然有古风韵，堪称佳品。

现存颇有名的四方传炉壶当属原藏于许四海家中，于1937年由清末民初壶艺名家俞国良用“大红袍”泥料做制的一把。

  淘壶人馆内藏品  

李宝珍作品《全手传炉(民国·谈洪泉铭)》

《传炉》壶为民国紫砂名家李宝珍制壶，民国陶刻名家谈洪泉陶刻。

此壶仿若一个香炉，壶身骨肉亭匀，上丰下敛，轮廓清晰，线条流畅并过渡自然。三弯流自然胥出，圆把挺而有力，刚柔相济。底足采用四颗“钉足”形式，精巧别致，落地稳重。以方器为基本形，传炉壶是公认难制作的方器，因其为方器，但更重方圆结合、方圆相融，很考验作者的功底。

壶正面刻“清味能消竟日闲”，反面刻几缕兰花，潇洒飘逸，清雅高远。采原矿30年代老泥制成，泥料珍贵，泥色古朴大气，有很浓的年代感，是名副其实的“老壶”，两位民国高手合璧之作，具有很高的历史意义与收藏价值，深受收藏家喜爱，行家必入。

陈盘根作品《传炉》

传炉壶式，灵感来源于青铜器，属于光素器的范畴，其制作讲究方中寓圆，故难度较高。此壶壶身饱满，给人以稳重、大气之感。壶面呈浑四方，鼓腹饱满，棱角浑朴有致，三弯流式胥出，弧把昂扬，盖呈方形圆角，唇边厚实，盖面平弧微穹，中心钮滴似算珠，四足将壶体鼎起。整器形态方中有圆，圆中寓方，比例均匀，珠圆玉润。

传炉壶多现于清末民初时期，因成型技艺难度甚高，要想做得比例恰当、方圆有度实属不易。陈盘根此壶传世至今，保存精良，有很高的收藏价值。

潘小忠作品《传炉》

传炉采用原矿紫泥（焐灰），焐灰后的紫砂色彩非常丰富，黑色犹如好的微墨，色黑而不呆板，且有一种温润之感。

此壶仿若一个香炉，壶身骨肉亭匀，上丰下敛，轮廓清晰，线条流畅并过渡自然。底足皆采用四颗“钉足”形式，且多属短柱型，精巧别致，落地稳重。器身形状以方器为基本形，但方中寓圆，比一般方器多了一份圆润之美。

在紫砂壶器件中，四方传炉（也称传炉、四脚猪）集制作工艺高超、文化蕴涵浓厚于一身。

陆虹炜作品《四方传炉》

传炉壶常见于清末民初时期，因成型技艺难度高，故颇考验制作者的功底。陆虹炜此炉，器型沉着稳重，棱角浑朴有致，底、腹、口规矩而挺拔有力，流嘴自然，钮圆适度，壶盖与壶身过渡相融，底部四足稳而秀巧。整器做工精细，浑若天成。形态方中有圆，圆中寓方，比例均匀，珠圆玉润。

炉，贮火之器，四方，大地之形。传炉之型，合道家之意。四方传炉壶融方器之端正与青铜器之威严于一体，气势大方，而不生硬，兼具实用性与观赏性，是当代紫砂茗器的经典器型之一，有很高的收藏价值。

陆君作品《全手传炉(范建军铭)》

此壶仿若一个香炉，壶身骨肉亭匀，上丰下敛，轮廓清晰，线条流畅并过渡自然。三弯流自然胥出，圆把挺而有力，刚柔相济。底足四钉足将整把壶托起，落地稳重。以方器为基本形，传炉壶是公认难制作的方器，因其为方器，但更重方圆结合、方圆相融，很考验作者的功底。

采原一厂老清水泥制成，古朴温润，泥色润泽。壶身一面刻“清泉烹雀舌”，另一侧则刻竹林图装饰，书画自然清雅，刀工细腻雅丽，文人气息浓郁，是一把值得收藏陈设的名家精品。