徐元明紫砂技艺炉火纯青，光器、方器、花器、筋纹器无一不精，尤以松、竹、梅题材的创作见长，在传统技艺的基础上力求变化创新。
1978年出生于陶都宜兴的范萍自幼与紫砂艺术结缘，师从实力派陶艺家袁小强，勤奋好学且悟性极高，擅长传统光素器和花器，尤以瓜类花塑器的设计和制作见长。
施黛智毕业后即跟随父亲施小马学习全手工制壶技艺，潜心钻研，擅长紫砂壶和紫砂花盆的设计与制作。沈律亦跟随岳父施小马潜心学习，精于紫砂造型设计及制作，沿袭施氏风格。
抽角壶，是紫砂壶的传统造型之一，有根据方器加以改良的，如四方抽角、六方抽角、八方抽角等，也有在传统器型的基础上进行演变的，如抽角石瓢、抽角提梁等。无论是哪种造型演化而来，抽角...
提及雪华壶，就不得不提到紫砂泰斗顾景舟。雪华壶是顾景舟大师于上世纪70年代后期的原创款型，在经历“文革”之后，顾老有感而发，雪华壶应运而生，壶名取瑞雪兆丰年之意，故又名“雪花壶”。
紫砂花货一代宗师朱可心，从艺七十余年，流世佳作无数。对于经典，其师古不泥古，对于创新，其思如泉涌，创出精美生动、赏用俱佳之精品。
环龙三足壶，由顾景舟得意徒弟、周桂珍丈夫高海庚早时所设计，后由周桂珍制作面世。因周桂珍首次制作的环龙三足是由我国著名的红学家、被称作“国学大师”的冯其庸题书，这也间接成就了此...
柱础壶，造型灵感源自古代建筑中用来承受屋柱压力的垫基石——“柱础”，此壶型最早见于曼生壶系，为清代嘉道年间，书法篆刻家陈曼生与制壶名家杨彭年设计制作，可称之为“曼生柱础”或“...
天鸡壶，亦称“鸡首壶”，在魏晋至唐初甚为流行。最早把天鸡壶的造型嫁接入紫砂壶艺的，是明朝紫砂大家徐友泉，其仿青铜造型器所作的梨皮泥“天鸡壶”，可谓承古开今。
曼生乳瓯壶，又名乳鼎壶，是传承数百年的壶式之一。此壶型始于清代乾隆时期，表达了古人对于人体美的向往。乳瓯壶亦是曼生模仿女子身躯之形所作，一经问世便风靡一时，后世更是奉为经典。
“紫砂泰斗”顾景舟，在其一生璀璨的紫砂艺术生涯中，佳作无数，既有传承，又有创新。由顾景舟大师所创制的原创壶型，代表着紫砂创作的最高水准，被后世奉为经典。
匏瓜壶为曼生经典壶式之一，曼生做此壶最初的用意是解相思之苦，以物寄情表达对妻子的思念。匏瓜壶讲究线条挺拔，其形制朴素敦厚，古雅大方，施艺严谨，凝聚着秀雅浑成的气质。
笠荫壶，为曼生经典壶式之一。其形若箬笠，造型简朴端庄。一大一小两个半圆构成壶身，既稳重又富于节奏变化，宛若圆形帽沿中央拱起一圆形的帽顶。流形上翘，弧度有致，圆形圈把，曲而有力。
汲直壶乃曼生壶式之一，是道光时期的典型造型。曼生读《汉书》时，感叹汉武帝的大臣汲黯常直言切谏，遂萌生创作“汲直”壶型的想法。
鱼罩壶为紫砂壶的传统壶式之一，其形出捕鱼的罩，故得名。鱼罩壶由紫砂七老之裴石民先生所创制。抗战期间，裴老以“独钓寒江”的寓意，怀揣对故国家园美好的热切向往，创作出此款鱼罩壶。
汤婆，又名“汤焐子”，即古时所用的热水袋。汤婆壶器型古拙，有明季遗风，壶型简到精致，壶身饱满，壶壁挺秀，端庄古朴。其造型不一，或高或矮，或扁或圆。
晚清时，根据“四系罐”脱胎而来的牛盖洋桶壶开始出现。洋桶壶大致有三种，“独钮”、“牛盖”、“海盖”，以牛盖洋桶壶常见。
笑樱壶，创于明代，壶式从古代陶瓷贮茶器具“罂”中汲取灵感，后因花苞壶纽形意似枝头樱桃，传名为笑樱。后人制作形式风格各有千秋，但以顾景舟大师的创作最为出名。
祥瑞壶涵盖了人们所期望的趋吉避凶、国泰民安、长宜子孙、升官发财、富贵长寿等愿望，被赋予了浓厚的“吉祥如意”、“福禄寿喜”的美好寓意。除了常见的如意纹、祥云纹之外，祥瑞壶中动植...
文旦壶创于明未清初，形与西施、贵妃壶相近，全器线面精简，流线丰满光润，充满圆润之美，充分体现出女性的柔美与雅丽。
