在紫砂壶器件中，四方传炉（也称传炉、四脚猪）集制作工艺高超、文化蕴涵浓厚于一身。关于其名称的由来，一说源于古代道家炼丹所用之丹炉，另一说取自“金殿传胪(炉)”典故。明清时代在殿试后两天，皇帝召见新科进士，其身着公服，与王公百宫一起进太和殿分列左右，肃立恭听宣读考取进士的姓名、名次。“胪”有陈列之意，“传胪”即依次唱名传呼，进殿晋见皇帝。
传炉壶稳重大方、古朴雅致，虽属方器，但方中寓圆，比一般方器多了一份圆润之美。自侧而视，壶身浑圆，俯而视之，形为四方，似将天地方圆的道理寄寓其中。其成型难度相当高，可谓最具挑战性的紫砂器型之一。
在紫砂史上，四方传炉壶最为盛行的时期当在清末民初，其后逐渐式微。其中，以壶艺名家俞国良之作为传世精品。由于民国初年，紫砂陶器盛行以陶刻装饰，加上四方传炉壶的壶身宽广，为书画铭刻创造了良好条件，故大多传世的民国传炉壶，器身都饰有书画铭刻。
《传炉》佳作赏析
李宝珍《全手传炉》
此壶为作者创作于1922年，为李宝珍老师的毕生经典代表作，是其当时在铁画轩时所作，正面陶刻篆书“传炉”，壬戌夏月跂陶书并刻，反面刻绘秋菊，底款为当时陶行“花印”，壶盖内钤“宝珍”二字方形印款。
此壶为670CC的大品，壶身硕大，气韵饱满，方中有圆，挺匀有力，堪为壶中佳作。三弯壶流粗短，环把圆中带方，四足如鼎分立。 经过百年洗礼，老味浓郁，古雅大方，非常具有收藏价值。
潘小忠《传炉》
传炉采用原矿紫泥（焐灰），焐灰后的紫砂色彩非常丰富，黑色犹如好的微墨，色黑而不呆板，且有一种温润之感。
此壶仿若一个香炉，壶身骨肉亭匀，上丰下敛，轮廓清晰，线条流畅并过渡自然。底足皆采用四颗“钉足”形式，且多属短柱型，精巧别致，落地稳重。器身形状以方器为基本形，但方中寓圆，比一般方器多了一份圆润之美。
恽志培《全手铺砂传炉》
此壶为作者选用原矿底槽清，全手工精制而成，泥质细腻，泥色温润，上手舒适。整器融汇四方之韵，浑朴大气，壶身骨肉亭匀，曲线强劲有力。三弯流自然胥出，配以球孔，出水爽利，圈把挺而有力，刚中带柔，与流相呼应。整壶敦厚朴实，气韵充沛，方中有圆，圆中寓方，加之铺砂，更显精美，兼具观赏性与实用性，好料精工，杀茶利器，值得入手。
周国强《全手传炉(沈跃平刻)》
此壶取自经典器型传炉壶，因成型技艺难度高，极为考验制作者功底。作者精选原矿民国绿泥，全手工制成此壶，浓郁古朴的泥色，加之粒粒砂感，尽显传炉之古韵。整壶造型仿若一香炉，壶身骨肉亭匀，上丰下敛，轮廓清晰，线条流畅。流、把自然胥出，挺匀有力。底作四钉足，稳而秀巧。
壶身由毛国强大师入室弟子沈跃平陶刻“功存悦志”，表以高雅情操，反面融汇瓦当元素装饰，古意悠扬。整壶做工精细，浑若天成，方中有圆，圆中寓方，气韵充沛，足见作者功底之扎实，赏用皆宜，值得收藏。
范建中《传炉》
传炉有着青铜器般的威严与稳重，古朴典雅，曲线强劲，浑厚端正，想将此壶型制得比例恰当、骨肉亭匀实属不易，是公认的最为难做的器型。
但范建中老师此款紫泥《传炉》壶是500cc大品，方唇而壶盖上隆，中设提钮，短颈，鼓腹，下设四乳丁足，前侧流嘴呈三弯式，后设圆把，方中有圆，圆中寓方，挺匀有力，实乃刚柔并济之器也。
更兼之壶身五色陶土装饰，色彩游离变幻，华美非常，描画流传千年的传统回字纹更添古拙雅意。好壶，当请君共赏矣！
