壶阔口，圆肩，扁腹，短直流，粗环柄。盖面突起浮雕的柿蒂纹。浅赭色调砂泥，布满白砂点，砂泥颗粒较粗，但粗而不涩。
壶垂腹，环柄，短流，平底。平盖，圆钮。紫砂内胎，盖面、外腹、柄皆镶槟榔木，上刻几何纹饰。
在徐氏看来，大彬之砂壶可与董其昌之书画、汤显祖之词曲、何震之治印一起，代表晚明那段张扬、萧散、孤冷、淡雅却又浮华、奢靡甚至扭曲的艺术年华。
这款《马上封侯》壶，此壶谈墨色紫泥调砂，通体作树桩造型，壶流、壶把呈枝干状，与器身连成一体，是一件实用与玩赏俱佳的茗壶。
们可以较轻易地利用已知的标准器(例如窑址标本、纪年墓出土器或器物本身带有可信年款的陶瓷器)，通过“比较法”来作出具体的对比。
现藏于天津艺术博物馆的“天鸡壶”是清代紫砂名艺人陈鸣远的一件传世力作。
目前中青年紫砂艺术家作品的拍卖成交价格和老一辈艺术家成交价格相差悬殊
所谓光货，主要是艺人们根据点、线、面的三要素，设计制作成各式圆柱体、圆球体、长方体和正方体等多种几何立体茶具。
紫砂壶特别受到明清两代文人的喜爱，有很大的原因是它提供了“以坯作纸”的文人乐事，借壶咏兴抒怀有之，相互酬唱往还有之。
竹缕壶整个壶身犹如一只编织精美的竹缕，一面镌刻着西汉皇帝刘彻的咏竹诗《瓠子歌》，另一面则是有关竹文化的书法题词。
笔者藏有一只乾隆时期的紫砂酒令杯，玩味之余，颇多慨叹。一者为其绝妙工手折服，二者为其揭示的立身之意警示。
这把石瓢壶是顾景舟上世纪四十年代的作品，壶形简朴大度、气宇昂然，壶体温雅玉润，制作周正严谨。而它的价值显然不仅这些壶内因素，更多的则是丰富的壶外因素。
绚丽飘逸如掌上飞燕，竹苞松茂，秀色可餐，在这件点彩山水鼓腹壶前，什么样的语言都不足以描绘出它的华丽。
花货又称自然形体类造型，它取材于自然界动植物的自然形态，并主要采用提炼取舍的艺术手法，将自然形态的东西，本质地、艺术地表现出来。
紫砂大师季益顺是中国陶瓷艺术大师；江苏省工艺美术大师、研究员级高级工艺美术师
紫砂器的各种形体是在方器、圆器基础上发展而来的。所以紫砂器造型是“方非一式，圆不一相”，这就是数百年来无数艺人创作经验的累积。
方钟壶，是紫砂壶传统造型之一，创制于清代。
1948年，顾景洲主动精心制作五把石瓢壶，除自留一把，余四把慨赠戴相明、江寒汀、唐云、吴湖帆。
曹婉芬，1940年生于江苏宜兴，高级工艺美术师（江苏省轻工厅评定），中国工艺美术学会会员，宜兴紫砂文化艺术研究专委会会员，
“上新桥壶”为六十年代顾景舟先生为大生产打样创制而成，后成为一代经典之作。
