近百年的时间沉淀对于紫砂壶来说，不仅使其褪去了火气，更让其沾染上了丰富的历史与文化的痕迹。即便当初可能只是一件普通的实用器具，随着岁月的推移，它吸收了茶人的使用痕迹，承载了无数次的茶香和茶文化的沉淀。

紫砂老壶因为这些独特的历史沉淀，逐渐成为了拥有丰富故事的茶壶。每一道痕迹都可能是茶人历代使用留下的印记，是时间的见证，也是文化的传承。

这些紫砂老壶不仅仅是实用的茶具，更是一种承载着人文历史的文物，代表了一个时代的风貌。在这个意义上，老紫砂壶已经具备了不凡的收藏价值。收藏老壶不仅是对工艺美术的欣赏，更是对历史文化的珍视和传承。

老壶欣赏：

1.李宝珍 传炉壶

此壶创作于1922年，为李宝珍老师的毕生经典代表作，是其当时在铁画轩时所作，由民国著名家吴汉文（号跂陶）铭刻，正面陶刻篆书“传炉”，壬戌夏月跂陶书并刻，反面刻绘秋菊，底款为当时陶行“花印”，壶盖内钤“宝珍”二字方形印款。

四方传炉壶为清末民国时期较为流行的壶式之一，灵感源于青铜器，自侧而视，壶身浑圆，俯而视之，形为四方，似将天地方圆的道理寄寓其中。

此壶为670CC的大品，壶身硕大，气韵饱满，方中有圆，挺匀有力，堪为壶中佳作。三弯壶流粗短，环把圆中带方，四足如鼎分立。 经过百年洗礼，老味浓郁，古雅大方，非常具有收藏价值。

2.史莲生 茄瓜壶

茄瓜壶以茄瓜为原型创作而来，壶身浑圆，一弯流自然胥出，圈把饰一截飞龙。以一瓜蒂为钮作为点睛，精工细作，明针细腻。

此壶为清末民国紫砂艺人史莲生所制，拿捏舒适，出水舒畅，整体圆润敦实，一气呵成，透露着文雅清新的文人趣味。

壶身正面书铭“渍银丝而缕缕，倾玉液而盈盈”，反面陶刻一幅折枝花叶图，并刻绘一只饱满的柿果，构图与着墨澹然、简洁，表现出生机勃勃的自然之景，可见深厚的文人书画功底。此品流传至今，泥色古朴醇厚，老味浓郁，且整器保存良好，故有极高的收藏价值。

3.范大生 三友壶

此壶选上等紫泥为胎，形似圆珠，雍容大度。壶鋬作枝干状，在壶一面延伸出一遒劲之松枝，蜿蜒盘曲，另一面生发出数簇竹叶，器表大片留白，尤显洁净秀美。壶流饰一圈竹节，壶把状若枝干，壶盖上有一梅花枝，枝干盘曲之处即为壶钮，平添意趣，数朵梅花或开或合，似傲立于冬雪之中。

松竹经冬不凋，梅则迎寒开放，象征高尚之气节，此壶集合松竹梅之岁寒三友，文人气息浓厚。

此壶作于清末民国时期，原矿老紫泥为胎，泥质温润，能看出明显的年代感，古味浓郁。范大生之壶，在当时就已备受追捧，“大生壶”名噪一时。此壶保存至今，仍十分完好，是为可遇不可求的珍品好壶。

4.唐凤芝 鱼化龙壶

壶身呈扁球状，通身作云浪纹，波涛间涌，一面龙腾，一面鲤跃。龙昂首、张嘴、口吐宝珠；鱼作跳跃奋起状。壶盖在旋形波浪中，胥出一龙首作为装饰，龙头伸缩自如，别出心裁。盖上雕塑一朵祥云为壶钮。壶把半圆，刻有纹路，似龙尾卷起，预起腾飞。全器捏、塑、刻、印各项技法综运用，自然生动，主次分明，繁简得体，艺趣盎然。

唐凤芝此壶采原矿老紫泥制成，泥色古朴，经过岁月的浸润，更显古朴温润。整壶的造型巧妙，寓意美好，以中华传统文化中的“鱼化龙”为主题，寓意青云直上，高升昌盛，有很高的文化内涵。唐氏壶在清末民国时期很受欢迎，有一壶难求之盛况，如今更是珍稀罕见，收藏价值不言自明。

5.汪宝根 线圆壶

汪宝根民国时期所做，经过近百年的洗礼，老味沧桑尽显壶中，此款型为作者毕生经典代表作，后人摹古不断，皆未得其法。

壶呈扁圆式，壶身有两片泥片上下合成，腹中饰腰线，修饰痕迹，提携神韵。壶嘴一弯流向下引出，于嘴口处微微收敛，壶把上粗下细，作外方内圆，利于执拿注茶。壶底简洁，为一捺底，桥梁钮与盖浑然一体。全器线条曲弧，圆润不失古拙，气度饱满，呈现出汪宝根擅于驾驭圆器线条的不凡功力。

采原矿老紫泥制成，用焐灰工艺改变其颜色，有“温润如墨玉，坚质似铁石”之效果，尤为特殊。清末民初时期，各家名手多有制此壶式，但风格相异无几，其中以汪宝根所制器型较为出众。

6.唐祝和 鱼化龙壶

唐祝和此壶采原矿老底槽清制成，砂质细腻。壶身通体作海水波浪云纹，壶身两侧各压塑一鱼一龙，一面龙腾，一面鲤跃，纹理舒展流畅，神韵灵动，栩栩如生。精刻潜龙，尤如猛然冲破云层，腾空而出，极俱生气。壶盖也有一活动龙首耸出云端，龙舌伸缩吐注，浑然一体，妙趣横生。流、钮、盖、把与壶身整体结构自然，协调匀称。

整壶设计巧思，寓意吉祥，造型华美大方，形制丰满。而一鱼一龙隐现其间，刻画精细，且块面清晰简洁，线条流畅明快，极富艺术表现力。“鱼化龙”，即“鲤鱼跳龙门”，古代科举会试高中，称“登龙门”，有祝福事业高升的美好寓意，文化内涵深刻，可称佳品。