口与盖的配合间隙在0.5毫米左右，如果盖子是对称几何形，则盖子在各个对称方向上应该配合良好。这里要注意的是不应该有为了配合良好而用砂纸、锉刀打磨的痕迹。
紫砂绞泥之所以具有审美效果的装饰性，其奥妙何在呢？一方面是由于紫砂泥料具有良好的可塑性和较好的结合能力，同时在烧结性能上又具有同步收缩性；另一方面，不同颜色的紫砂泥具有相同的...
此款方钟壶做工精，用料好，以纯正紫泥制成，注目观察可见点点云母散落如星，极具美感。壶外底钤“立成”花边方印，盖内有“润记”椭圆印款，当是许立成与经营紫砂的润记商家合作之物。
龙自古以来就是我国人民崇拜的民族象征。而在陶瓷堆花装饰中龙纹一直支撑着相当重要位置，它占据了堆花装饰的半壁江山。一方面，它蕴藏着极其广泛和深沉的文化含义；另一方面生动、神异的...
明代正德与万历始，紫砂壶注重千变万化之造型和火候水色。尤其是素身者，更讲求细滑光润；“烧结”上佳者，柔腻如有宝光。若在四周壶面全作透雕工艺，则可能难以尽显宜兴紫砂泥特色。
壶的本质功能就是供喝茶所用，只要其符合制壶要求，是自己所喜欢的壶型和泥料便可。也有许多壶友，已经开始收藏紫砂壶，那么在收藏中，是否以全手工为先呢？一般而言，到达收藏程度的壶友...
鱼化龙，即“鲤鱼跳龙门”的吉祥传说，工艺界常以此题材进行创作，作为科举高中的吉兆物。紫砂“鱼化龙壶”为明代壶艺名家陈仲美所创，后经清代壶艺名家邵大亨改进，制成了活动龙首纽、龙...
陈国良是紫砂大师何道洪的学生，他做壶以胎体极薄见长，壶体重量要比普通壶轻了许多，因此制作难度也要高得多。而陈国良的薄胎壶，不论花器、光器，把把饱满圆润，轻盈剔透，令人叹为观止。
烧成良好的紧砂器胎质致密，色泽温润，叩之声音坚实。当窑温过火时，紫砂壶外表有烧焦感，容易产生毛躁，还会起小小的爆裂痕迹，甚至产生变形、起泡等缺陷并且胎质极为致密，透气性和吸水...
阴代表消极、退守、柔弱的特性和具有这些特性的事物和现象，阳代表积极、进取、刚强的特性和具有这些特性的的事物和现象。阴阳学说的基本内容可用对立，互根，消长，转化八字括之。
首先，从材质入手，筋瓤货器形态多姿优雅，讲求淳朴逸秀的艺术风格。所以优雅造型必须采用精细之泥，才能相得益彰，展现出筋瓤货的独特神韵。其次，筋瓤货由泥片镶接、压筋纹、依据样校准...
在这些年的大型拍卖会上与这件清初紫砂绞泥云山纹方笔筒同样造型、大小的明清紫檀、沉香木方笔筒时有出现，因材料稀有，工艺精湛，这类笔筒每每都能拍到几十万、上百万的高价。
再说直线，不同的线型，给人带来的审美情感是不—样的，如果说曲线给人舒畅、轻快的感觉，那么直线就给人以挺拔、向上的感觉。紫砂壶挺拔、硬朗的气势神韵，从线型的角度也体现出造型的线...
紫砂壶在成形时，单纯依靠紫砂师傅的双手是不行的，还必须借助各种工具。从古至今，紫砂艺人们在不断地探索中，发明使用的工具名目繁多，其数量有大小百种之多，这当中有被淘汰的，更多的...
紫砂壶的工艺与造型是一体的，工艺上有一定的功力，对造型上面的处理就能比较自然，壶体上的线条要挺而直，总体工艺上让人感到干净利落，制作处理自信，才能显示出一定的工艺含量。
历史上有邵大亨掇球、程寿珍掇球、有着不同的个性风格，同样壶形有不同的处理。今天许多临摹的作品如仿寿珍掇球，工艺制技的精细远过于古代，但在气质上做与古代大师相抗衡则不太容易。
石膏模型成形法是一种将打好的泥片或身筒，放入石膏模具内，通过挤压而成形。这种方法操作简单，能够制造出复杂多变的器形，利于批量生产。从1972年起，石膏模型成形工艺已经推广使用。
壶把要与嘴对称，把内外都是和顺流利的三角形线条，把头与壶体结合与嘴相同，自然流畅。(把手的横断面外圆内平似圆头三角形)把握使用舒适。
为器者：整体设计要求线条宽窄得体，线面转折明确，动态形象生动；制作时对“角”、“线”的处理要清晰，凹凸要相称，才会起到一种实体与空间互补的作用。如作壶，则要求口盖准缝，既严密...
明代是紫砂壶空前兴旺成熟的典范时期，这时期名家辈出，壶式千姿百态，特别注重筋纹器的制作，这种风气延续到十八世纪以后。这个时期的代表人物是时大彬和徐友泉。
