宜兴紫砂经数百年的传承与发展，时至今日已经十分成熟地构建了自己的文化体系，雄立于中国乃至世界陶瓷艺术之林。
可以从泥料、泥色、工艺三个方面来辨别。
在紫砂界撒播一句话：宁做三把壶，不配一个盖。由于天然紫砂矿料的主要成分是石英、云母、方解石、橄榄石、赤铁矿和长石，它的包裹物是胶泥。
紫砂艺术是一种“源于生活，高于生活”的艺术创作形式。一件好的紫砂壶，除了讲究形式的精美与制作技巧的精湛，还要审视纹样的适合，装饰的取材以及制作的手法。再说壶艺本身就是感情。
这应从顾景舟时期说起，顾援用古文“弱水三千，仅饮一瓢”，“石铫”应称“石瓢”，从此相沿均称石瓢壶。
逼热最好的应该属于朱泥这个大家应该没争议，归结到原因不外乎朱泥的烧结度高，内部质密。
紫砂壶的包浆过程乃是融入了时间的打磨和玩壶者情感的渗入
合理的结构，完善无缺的紫砂艺术效果，才能构成紫砂茗壶的特殊造型语言，使其百看不厌。
以上这些现象，大多在原矿上乘泥料中才会出现，对紫砂认知度高的人，一般不会拒绝上乘泥料出现的正常瑕疵。
秦权壶仿秤砣形制，壶身挺拔由下至上收敛，天然流通；流短有劲，环耳形把手，不矫不扬；嵌盖微鼓，亦另为截盖制，沿与盖品天衣无缝；钮似桥顶，壶形全体简练，古拙，大方。
挑选紫砂壶时，有经验的壶友常从“泥、形、工、款、功”这五个方面来衡量和判断每把茗壶的品质，部分壶林高手还能将“功力”提升至鉴赏“形、神、气、态”等抽象审美的高度。
说到紫砂中的扁壶，最早见于明代时大彬款制作的调砂“虚扁”，其后名家均有制作，此类器型最大的特点就是它的“扁”。
它的整个壶体巧妙地运用了三角形的对照变化，身筒与盖为一个大的三角，把圈为三角，钮为三角，三足也构成三角，甚至直流与身筒也构成了“虚”的三角。这些三角更能巧妙而和谐地组合在一起...
紫砂壶往往在成型过程中同时完成装饰工艺，如线条的装饰以及造型上弧面反弧面的利用等。除了造型自体装饰外，还有印章款识，彩釉装饰，泥绘装饰和普遍使用的书画陶刻装饰等。
在紫砂茗壶的印章款识内容是丰硕多采的，最常见、最规范的便是镌刻艺人的姓名、字号，这也是紫砂茗壶款识的一个主要特点。紫砂茗壶的印章款识不仅在鉴定、辩伪方面作用巨大，而且提供了丰...
论紫砂的艺术性，其造型艺术之美，形制之多，文化气味之丰硕，是其它陶瓷品类无法比拟的。目前，紫砂器的造型，主要分为几何形体、天然形体、筋文形体三大类。这是历代紫砂艺人，细心观察...
紫砂壶目前都是手工制作，即便借助模具，也得手工操作。这里讲得手工壶，是指制作过程基本上不借助模具的紫砂壶。为什么玩友们都在追求全手工呢？因为只有全手工才能绝无仅有，同时也会具...
制壶基本工具：铁转盘、木转盘。用于制壶时打身筒及制壶的全过程的辅助工具。
很多壶友好奇全手与半手的区别，全手自不必多说，下面以图片说明半手工壶制作的整个过程，供壶友参考
泥料在一把壶的总成本上只占极其微小的百分比.却在鉴定上起到至关重要的作用.
