紫砂壶按照历史文献记载是在明代中后期才见见被世人所知，进而崛起在世人面前。古诗有云“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土。”这一丸土指的就是紫砂泥了。
陶艺和现代陶瓷艺术的价值和发展趋向又会是怎样？这是陶艺或陶瓷艺术从业人员所关注的。陶瓷艺术一般被“实用兼审美”观念届定，实用功能是陶瓷艺术创作的重要存在基础，这也是从传统陶瓷...
为时人所爱，收藏家竞相收购，有所谓“供春之壶，胜于金玉”之说。除供春壶外，他还制了“龙蛋”、“刻角印方”等壶。从这一记载来看，供春应该是真实存在的人物。
俗话说盛世搞收藏。我的理解，小打小闹的收藏，收的藏的其实就是一份心情。但如果真正要把收藏当成一份事业来做的话，那，怡然自得的那种安逸便也没了，取而代之的该是一种使命感和压迫感...
在数百年的紫砂历史长河中，陶都宜兴有无数的制壶艺人。其各个时期出现的名工、名人中，在制作技艺的创立与完善，原料材质的精炼与配置、造型外观的创新与改良、器表肌理的体现与装饰等方...
用紫砂壶泡茶，茶味隽永醇厚，由于紫砂壶能吸收茶叶汁，用的时间愈长，泡出的茶水味道就愈好，久而久之便名扬天下，人们开始以用紫砂壶饮茶为美。
其余均为传世品，壶式多样，有圆壶、六方壶、三足壶、开光方壶、提梁壶、书扁壶、僧帽壶、印包壶、菱花壶、半瓜水盂，分藏于北京、上海、南京、香港等地各公私机构及藏家之手。
高建飞谈投资紫砂壶分析收藏形势。
在南京中华门大定坊曾发现明嘉靖十二年(1533年)司礼太监吴经墓，墓土中出现一把紫砂提梁壶，这是目前所见到的有绝对年代可考的唯一的嘉靖早期紫砂壶，是供春制壶材料的十分可靠的参照物。
海纳百川，有容乃大。从古至今，宜兴紫砂决不是简单的泥巴捏制和堆砌，而是整个作品的和谐共鸣。通过泥色、质地、造型、装饰的整体搭配，从不同层面彰显了作者的人生感悟。
这句被赵炎以各种爱壶之说诠释过的紫砂新语，如今已经成为北京紫砂艺术馆的开馆宗旨。对于紫砂壶的好，他认为光靠看是看不完全的，好壶会说话，多和壶在一起，读多了自然会明白为什么紫砂...
去岁金秋，澄智堂雅集，有油画家李忠良、张顺川，国画家梅若，竹刻家黄宏疆、徐竹表，书法篆刻家徐云叔，工艺大师杨留海等艺术名家相聚一堂，品佳茗、赏艺品，笑谈艺事趣闻。当谈起当今书...
谭练说，高档紫砂壶才具有长线增值潜力，不会随着市场泡沫而大幅颠簸。
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中国美术馆题为“紫砂俊杰”的展览，一为讴歌紫砂的美好品格，作者深爱其泥中君子的俊杰品性，二为展览作者为“吕俊杰”，取俊杰之名笃求俊杰之实。展览作品皆为作者倾心力作，神追传统，...
传统文化是传统艺术的灵魂。宜兴紫砂有五色土之称。五色土是中国典型的传统文化五行的体现。紫砂壶承载了传统文化的历史！守望传统是要有耐心的，是要有殉道精神的。
一门两大师，李家独有幸，这也是中国紫砂陶艺界的一段佳话。
在恩师顾景舟的指导下，李昌鸿刻苦自勤，勤奋笃学，博采众长，继承中创新，在探索中求变，其作品高雅精美，气韵生动。所有“文人流派”的弟子继承的精髓，是把文化放入工艺美术作品中，讲...
2009年在首届中国紫砂原创专利作品评比活动中《长方提梁》荣获一等奖，原创紫砂壶《四平八稳》《长方提梁》获得国家专利；他现在是中国工艺美术学会会员，副高级工艺美术师，中国硬笔...
蒋蓉作为海内外知名的工艺美术大师，对人宽厚，没有傲气，不但醉心于紫砂艺术的创作，而且甘为人梯，培育出一批又一批的紫砂新秀。作为一代宗师，在本职岗位上奉献出金灿灿的黄昏。
