紫砂工艺陶是一种综合的工艺陶，它有千姿百态的造型，丰富多彩的泥色，除在造型上以线型为主体装饰外，有色泥彩绘、彩釉、塑器上浮雕装饰等装饰处理手法，而陶刻是紫砂工艺装饰中的一个重...
紫砂成型工具可分两大类，一是常用工具，即每茗壶都必须用的工具。二是制作某一造型配置的专用器具。
全手工紫砂壶的优点和特征要一一道来可以说是无法尽述的，而且很多东西带着制作者的风格，根本不是用语言就能表达的，全手工壶不是光拍一个身筒就行了，还要看整体的造型，嘴和把的搭配，...
紫砂壶成型的顺序是：先做成壶身，按上底口。然后再接上壶颈，壶嘴，壶扳，另制壶盖，的子等附件。
“陶都风——中国宜兴陶瓷艺术展”正在中国美术馆展出，引来无数观众赞叹之声。
紫砂款识的用印往往是专门性的，深浅与用力也应尤其注意。作印者应着眼于钤压在紫砂上的艺术效果。
大拇指手工泥画（贴花、堆花）是宜兴陶瓷装饰的一个有机组成部分，具有悠久的历史和独特的民族风格，有高度的艺术成就，是广大艺人智慧的结晶。
宜兴紫砂造型丰富，形式多样，是中国传统工艺的瑰宝，其造型有光货、花货、筋纹器等，满足了不同消费者的需要。
人们常用薄如蝉翼，轻似浮云来形容薄胎紫砂壶。薄胎本是瓷器制作的神技,明清起，始有艺人将其运用在紫砂制壶工艺之中，传世虽不多，却开创性地达到了一种前所未有的奇妙效果。
实践表明，紫砂镶金装饰技法完全异于历史上紫砂传统的各类装饰技法，因而它是一种大胆的创新。
没有文人参与的紫砂陶刻是遗憾的艺术，紫砂材质砂而不涩，光而不亮，粗而不糙，细而不腻，素面素心是突出的特点。
调砂、铺砂和抽砂主要是加工方法的不同，其目的都是为了使紫砂器具有更丰富多样的自然性外观色泽和胎质效果。鉴别铺砂和调砂的方法很简单，器物内外颗粒效果一致即为调砂，内外颗粒效果不...
模只在紫砂制作中只是一个非常短的一道程序。要想完成一件作品最重要的程序不是一个身筒。而是作品各个局部与整体的衔接过渡，我们讲“切”就是局部和整体的“切”，这才真正代表作者的水...
当今的紫砂业界，铺天盖地都是号称纯手工成型的作品，100、200、300、500…..商家无一例外都号称自己手中的商品是纯手工成型的，但究竟能够有多少人真真确确的在做纯手工的...
历史上有许多好的调砂泥，不同时期不同历史年代有不同的代表性泥色和调砂特色，这就給收藏者和紫砂鉴赏家们提供了历史作品鉴赏的內涵佐证。
清华大学美术学院教授张守智表示，作为一个紫砂壶来说，所谓“纯手工”制作和局部借助模具制作的壶，二者只是手工技艺难度大小的问题。但是对饮茶生活来说，没有质的区别。
子冶石瓢之难做，在于多个三角体的连接气韵，其中包含了壶嘴的粗细变化，壶把挂底后的线条走向，甚至壶把也有粗细变化壶嘴、壶把与身筒接缝处的“融合”。
对于紫砂的起源，考古发现不仅用无可辩驳的科学材料证实金沙童子的谬误传说，而且还是我们清楚的看到它的先前的历史。所谓“先前的历史”，正如英国人类学家马雷特说的起因包含着前因观和...
这是古老而传统的紫砂艺术，同时也是自由而个性的现代艺术，在陶艺家张福海的作品中，笔者感受到了一种在紫砂作品中从没感受到的表达，那是一种对自我强烈的寻求。
品茗赏壶，巡茶满盏之时，一把壶的出水如何，常是众目关注的焦点，若是出水如柱，平稳而顺畅，直入杯底静默无声，定会赢得啧啧称赞，让人喜形于色。
