此壶是作者不断尝试摸索传统与现代“合美”之概念，逐渐形成的独特见解与风格，有着师古不泥之态，吸引了受众窥新之欲。
合欢器型，壶身绘叶，去繁留简，素器自有一片天地在。钮为蛙塑，李涵鸣做的蛙塑，其精巧程度与池塘真蛙，真假难辨，蛙趾以泥塑造，仿若真蛙贴在岩石。
此壶采用了原矿紫泥制作而成，壶容量为580cc，壶型制作非常用心，饱满的轮廓配合荷花装饰，花瓣精美，壶身圆润，正给人以清新美妙的感受。
采用了原矿紫泥制作而成，壶容量为500cc，壶盖与壶身浑然一体，形成瓜的造型，在瓜上部被壶颈遮挡住，并且饰以纹饰，盛行的装饰纹样蔓延，给人一种意犹未尽、欲说还休的感觉。三弯流...
此壶以宋朝诗人叶绍翁的《游园不值》为灵感。壶为四方形，壶身四面均塑以中国古建筑中常用的漏窗为形，具有十分浓厚的文化色彩。
老壶重器，实为精品。运用原一厂老紫泥作胎，泥料极其珍贵；采用铺砂工艺，砂硕隐现，深沉且华美，同时有着极佳的透气性。
精选原一厂老紫泥作胎，历经岁月的温润感使人心生喜爱。壶身采用古代青铜器设计，线条清晰，大方淳朴，气韵高贵。桥钮为上，平盖为天，四方棱角分明，东西南北各有其韵。
运用原矿老紫泥作胎，泥料珍贵，包浆极美，有着历经岁月的温润感。以菱花为创作要素，整壶块面分布均匀得当，阴阳相间，纹路清晰。
鲍志强精品紫砂套壶《福寿延年对壶》鉴赏
南京博物院是中国三大博物馆之一，其前身是1933年蔡元培等倡建的国立中央博物院，是中国创建最早的博物馆、中国第一座由国家投资兴建的大型综合类博物馆。
高湘君十六竹壶鉴赏，中国传统文化中，常把“梅兰竹菊”视为四君子，在此四君子中，因竹有节，人们常以竹喻君子之品德，有“高风亮节”之赞。正所谓“竹节竹品映风骨”。
陈国良，男，1954年生于江苏宜兴，2007年研高，中国陶瓷艺术大师(2016年第三届)，江苏省工艺美术大师，1972年进宜兴紫砂工艺厂，师从国大师何道洪学艺，制壶严谨，作品...
鲍仲梅，1944年生，擅长错金银工艺，将金、银丝（片）镶嵌于紫砂器上，采用雕、镂、刻、塑、堆、填等多种手法，或再施以珠宝玉石等材质，赋茗壶以异彩奇珍，别具一格。与其妻施秀春合...
每个爱壶之人，都希望遇见精品紫砂壶，可能我们没有那么雄厚的财力，去追逐百万、千万的紫砂茗壶，但是我们的欣赏水平、层次要不断提高，要达到的水平。
三足乳，以景舟经典作品“三足乳鼎”为灵感，改以更为沈稳柔和的造型……
周桂珍，女，1943年生于宜兴，2005年研高，中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师。1958年进入宜兴紫砂工艺厂，在紫砂名人王寅春门下习艺，学习紫砂成型的基本技法和知识。19...
鱼化龙是“中国龙”的一种，《说苑·正谏》“昔日白龙下清渊，化为鱼”，《长安瑶》：“东海大鱼化为龙”，更有“鲤鱼跳龙门”的著名民间传说，可见《鱼龙》的寓意是一种传统文化，象征进...
鲍仲梅，1944年生，擅长错金银工艺，将金、银丝（片）镶嵌于紫砂器上，采用雕、镂、刻、塑、堆、填等多种手法，或再施以珠宝玉石等材质，赋茗壶以异彩奇珍，别具一格。与其妻施秀春合...
商子龙鼎，因器内壁近口缘处铸有铭文“子龙”而得名。此器厚立耳，微外撇，外侧饰两周凹弦纹，折沿宽缘，腹部横向宽大，微下垂，下承三蹄足。器颈部以云雷纹为地，周饰2类6组浮雕式饕餮...
愈老愈有味道，愈有内涵，人如此，紫砂也是如此!现在的艺术品拍卖市场上，很多藏友喜欢去收藏一些大师早年制作的老壶，像邵大亨、顾景舟、汪寅仙这些大师的壶，拍得千万高价已不足为奇。...
