在众多紫砂壶外形中，始终有几款传统经典，紫砂壶型始终经久不衰，这几种壶型几乎所有制壶老师多做过。自明以始，自清以盛，紫砂壶经历数百年的发展，而这几款紫砂壶的地位却无法撼动。

 石瓢壶 

厉上清 石瓢壶

壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。直流，简洁见力度，多为暗接处理，融于壶身整体。把多呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果。平压盖，桥钮，干净利索，比例恰当，充分体现出秀巧精工为上的特点。

目前市场上常见的石瓢壶主要有高石瓢，矮石瓢（汉棠石瓢），子冶石瓢，景舟石瓢。

 西施壶 

许文军 西施壶

西施壶灵感来源于西施，言壶之形若西施美乳，为最经典、最传统的壶型之一，史记徐友泉为此壶首创之人。

壶身圆润、截盖、短嘴、倒把，憨态可掬，看似简约，实则增值一分则长，减之一分则短，正是千锤百炼的“美人壶”。

 仿古壶 

许文军 仿古壶

仿古壶凝炼历代紫砂壶精华而成,身扁、腹鼓、颈高、盖板平滑，母子线口盖吻合严密，钮扁圆有劲，嘴、把匀称，姿态优美，极宜品茗，为民间人士所宝爱,流传甚广，各大博物馆皆有收藏，是他一生精典之作。

 供春壶 

沈建宏 供春壶

供春壶是历史上第一把有记载的紫砂壶，由供春所创，以斑驳嶙峋而得名。泥质成素色，凹凸不平，古绉满身，纹理缭绕，寓象物于未识之中，大有返璞归真的意境。

 掇球壶 

袁国强 掇球壶

掇，落起来的意思；掇球，落起来的球。邵大亨首创，“掇”有拾取、选取、获取之意。掇球壶一身素气，光滑可鉴，是让简练形体来展示其美的内蕴。利用了黄金分割法，将纵、横进行了合理配置，拙中见巧，给人以良好的视觉观赏性。掇球壶以大、中、小三个球体重叠而成，壶身为大球，壶盖为中球，壶钮为小球，似小球掇于大球之上。

 提璧壶 

许文军 提璧壶

壶体扁圆柱形，平盖，扁圆钮，扁提梁，微曲线造型，结构严谨，刚中带柔，和谐匀称，虚实节奏协调，是当代紫砂茗壶之一，也是顾氏毕生的经典之作，体现出现代紫砂壶艺的材质美、工艺美、形式美、功能美、意境美的全能佳作。

 鱼化龙 

崔燕 鱼化龙

壶的造型构思巧妙，鱼、龙、云的装饰与壶身浑然一体。通身作海水波浪状，线条流利，简洁明快。鱼龙吐珠、神韵生动。壶盖安装的龙首伸缩自如，优美灵活。配以龙尾执柄奇趣极生。清代嘉庆、道光、咸丰时期，经过邵大亨的精心设计，“鱼化龙壶”成为一种成熟并广泛流传的经典紫砂壶壶型。

 龙头一捆竹 

徐永君 龙头一捆竹

此壶，以64根长竹段围成壶身以合64卦之数。以32根短竹段分成四组，每组8根，结以成足。壶盖浮雕八卦图，盖钮成太极图，流把塑龙首，霸气昂扬；壶身束竹段腰带，壶底塑河图洛书，此壶制作颇有匠心。

 井栏 

李碧芳制 陈岩铭 井栏壶

造型简洁，身若井栏，嵌盖平缓合体，高柱钮与壶身统一，一弯嘴曲而微妙。把圈大，外扁平，里圆润，底圆而大。其造型为最早的流线型设计，端把倾注触觉舒适，属“曼生壶”式的经典之作。

 报春 

许文军 报春壶

“梅报春壶”原为江苏宜兴紫砂工艺厂陈列室藏品，是朱氏最负盛名的作品之一。以梅花报春为题，在挺秀饱满的壶身上，运用雕镂和捏塑等多种手法，生动地刻划了梅花不畏风霜严寒之英姿，端丽稳重，精致传神。

 风卷葵 

姚志泉 风卷葵

壶身造型取风卷葵花之形状，既应物象形，又气韵生动。此风卷葵壶的样式是杨凤年所创造型，图案规则，做工精致，仿古式而合度，器形的工艺甜味浓厚，不愧为紫砂茗壶艺术史上女艺人的杰作。

此壶为姚志泉90年代花器中的经典代表，由汪寅仙大师监制。运用原矿紫泥作胎，泥色醇和尔雅，泡养之后润如玉石。壶身上部是斜纹堆叠，恰似枝叶被风吹起，而下部则是反向堆叠，展现出枝叶的韧性。壶盖的设计独具匠心，卷起的叶片和线条互相衬托，顺畅而柔美，自然而生动。绝妙之处在于，流卷葵叶、钮饰葵干，以及把以葵茎枝梗扭曲延伸，筋纹毕露、富有劲道、提拿自如。

 僧帽壶 

曹婉芬 僧帽壶

僧帽壶来源于中国元代创制的瓷器造型，因壶口形似僧帽而得名，初期专为佛教僧侣饮茶，后来逐步变成普通人也可以使用的茶具。

采用原矿紫泥制成，色泽润亮典雅，以明朝时大彬“莲瓣僧帽壶”为原型，加以改造而成，比原型略矮，端庄大气，造型奇特，似一僧帽。壶身为六方形，方中带圆，刚柔并济，壶盖为五瓣莲花，第六瓣为壶注。飞龙把的设计独具匠心，刚好与壶嘴相呼应，仿佛与壶身浑然一体。

这件大彬僧帽，颇具明代制壶高手时大彬之风，壶盖的五瓣莲花似乎从壶身长出来的一般，自然得体，壶盖边缘隐现在花瓣之中。盖钮为佛球状，犹如僧格之顶。壶颈不长，紧接花瓣，好比是帽沿。如此造型，活像一顶僧帽，整体给人以刚健挺拔，神韵自若之感，禅意蕴此中间，极具收藏价值。