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紫砂学堂|紫砂人物传之陈曼生(上)

  • 日期:2021-01-26
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摘要:陈鸿寿(1768~1822),生于乾隆三十三年,卒于道光二年。字颂、又字子恭,号曼生。浙江钱塘(今杭州)人。他于嘉庆六(1801)年拔贡。朝(廷)考以知县用,分发广东,丁忧服阂……

紫砂壶发展史上有四个人功不可没

供春开制壶之端

大彬改制壶之法

鸣远乃花货巨匠

曼生赋紫砂以气韵

这其中惟有陈曼生不是制陶名家

他不过是玩壶的官僚和文人

陈曼生虽为官多年

但其根本上仍是文人,不爱金银爱紫砂

他有着渊博的文化知识

融会贯通的艺术修养、自然脱俗的心性气度

这些因素一旦与紫砂工艺结合

便产生了名扬四海的曼生壶

图片来源于网络,侵权删

陈鸿寿(1768~1822),生于乾隆三十三年,卒于道光二年。字颂、又字子恭,号曼生。浙江钱塘(今杭州)人。他于嘉庆六(1801)年拔贡。朝(廷)考以知县用,分发广东,丁忧服阂,奏留江南,署赣榆县,补溧阳县。后擢河工江防同知、迁海防同知。道光二年以风疾卒于任所,享年五十有五。

《曼生扁石》

陈曼生一生,为紫砂事业的发展做出了巨大的贡献,至今仍为紫砂从业者及藏家们津津乐道。

  壶式创新  

陈曼生与郭麐、汪鸿、高日浚等人绘制了《陶冶性灵》,纳入作品二十款。另外还有后人整理的曼生三十八式,可见其创新之多。当然,这是以陈曼生为主的整个团队的贡献。

陈曼生留下的创新壶式中,很著名的还属“曼生十八式”,由陈鸿寿设计,紫砂艺人杨彭年、杨凤年兄妹亲手制作的十八种经典紫砂壶款式,其制式如今仍有无数人摹古而作。

《井栏壶》                 图片来源于网络,侵权删

  开创新的篆刻装饰手段  

字依壶传,壶随字贵,就是始于陈曼生。篆刻本为陈曼生一绝,将其运用到紫砂壶上,自然使得壶身价倍增。应该说,有了陈曼生,紫砂壶才完成了它承载的全部美学内涵,从而使紫砂壶迈进了高雅艺术的殿堂,彻底摆脱了工匠装饰的流俗之气。

《笠荫壶》                 图片来源于网络,侵权删

  提高了紫砂从业者的社会地位  

名士名工,相得益彰,这句话同样始于陈曼生。他与杨彭年的合作,不但提高了杨彭年本人的知名度,更是大大提升了制壶者的社会地位。

《百纳壶》                 图片来源于网络,侵权删

准确讲,一把“曼生壶”可以有三种存在形式:

一是陈曼生直接参与设计、制作的;

二是陈曼生设计制铭并书铭,由杨彭年等制作的;

三是其幕僚为陈曼生设计的壶书铭或自铭自书,由杨彭年等好友制作的。

三者的历史价值、艺术价值和经济价值基本相当。

《横云壶》                 图片来源于网络,侵权删

  陈曼生的意义  

并不在于留下了多少人们梦寐以求、或真或假的曼生壶

而在于他开创了诗书印三位一体

极具文化气息的紫砂装饰法

他确立了萧疏简淡、意趣自然的紫砂审美观

他整体提升了紫砂壶的艺术品位

挥洒着本真的文人情怀

《合欢壶》                 图片来源于网络,侵权删

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