紫砂壶发展史上有四个人功不可没
供春开制壶之端
大彬改制壶之法
鸣远乃花货巨匠
曼生赋紫砂以气韵
这其中惟有陈曼生不是制陶名家
他不过是玩壶的官僚和文人
陈曼生虽为官多年
但其根本上仍是文人，不爱金银爱紫砂
他有着渊博的文化知识
融会贯通的艺术修养、自然脱俗的心性气度
这些因素一旦与紫砂工艺结合
便产生了名扬四海的曼生壶
图片来源于网络，侵权删
陈鸿寿(1768～1822)，生于乾隆三十三年，卒于道光二年。字颂、又字子恭，号曼生。浙江钱塘(今杭州)人。他于嘉庆六(1801)年拔贡。朝(廷)考以知县用，分发广东，丁忧服阂，奏留江南，署赣榆县，补溧阳县。后擢河工江防同知、迁海防同知。道光二年以风疾卒于任所，享年五十有五。
《曼生扁石》
陈曼生一生，为紫砂事业的发展做出了巨大的贡献，至今仍为紫砂从业者及藏家们津津乐道。
壶式创新
陈曼生与郭麐、汪鸿、高日浚等人绘制了《陶冶性灵》，纳入作品二十款。另外还有后人整理的曼生三十八式，可见其创新之多。当然，这是以陈曼生为主的整个团队的贡献。
陈曼生留下的创新壶式中，很著名的还属“曼生十八式”，由陈鸿寿设计，紫砂艺人杨彭年、杨凤年兄妹亲手制作的十八种经典紫砂壶款式，其制式如今仍有无数人摹古而作。
《井栏壶》 图片来源于网络，侵权删
开创新的篆刻装饰手段
字依壶传，壶随字贵，就是始于陈曼生。篆刻本为陈曼生一绝，将其运用到紫砂壶上，自然使得壶身价倍增。应该说，有了陈曼生，紫砂壶才完成了它承载的全部美学内涵，从而使紫砂壶迈进了高雅艺术的殿堂，彻底摆脱了工匠装饰的流俗之气。
《笠荫壶》 图片来源于网络，侵权删
提高了紫砂从业者的社会地位
名士名工，相得益彰，这句话同样始于陈曼生。他与杨彭年的合作，不但提高了杨彭年本人的知名度，更是大大提升了制壶者的社会地位。
《百纳壶》 图片来源于网络，侵权删
准确讲，一把“曼生壶”可以有三种存在形式：
一是陈曼生直接参与设计、制作的；
二是陈曼生设计制铭并书铭，由杨彭年等制作的；
三是其幕僚为陈曼生设计的壶书铭或自铭自书，由杨彭年等好友制作的。
三者的历史价值、艺术价值和经济价值基本相当。
《横云壶》 图片来源于网络，侵权删
陈曼生的意义
并不在于留下了多少人们梦寐以求、或真或假的曼生壶
而在于他开创了诗书印三位一体
极具文化气息的紫砂装饰法
他确立了萧疏简淡、意趣自然的紫砂审美观
他整体提升了紫砂壶的艺术品位
挥洒着本真的文人情怀
《合欢壶》 图片来源于网络，侵权删
