在如今我们说起以前的紫砂高手，大多都是紫砂七老，而再往前一些，清末民国年间同样有许多，汪宝根、冯桂林、俞国良……而我们今天聊的，是程寿珍。

顾景舟主编的《宜兴紫砂珍赏》记载：程寿珍，邵友廷之养子，同治四年(1865)至民国二十八(1939)年，承父家教，少年所作品类较多，中年至晚年仅制三种，「掇球」、「仿古」、「汉扁」。技艺娴熟，是个多产作家。

而在业内，程寿珍晚年的三款壶也都非常出名，除了形制之经典，更重要的是，它们都有着独特的「寿珍流」（壶嘴）。

  掇球壶  

▲寿珍掇球

此为程寿珍捂灰掇球，形制乃由三个大、中、小的圆球重迭而垒成，其造型以优美弧线构成主体，视觉感也极为舒适，整把壶稳健丰润，壶流挺折胥出，流口收束，线条极为流畅自然。

该壶堪称紫砂光器中的经典之作。犹如大、中、小三个圆球垒叠，显得稳重圆润，丰满精致，有一种俯仰天地、器宇轩昂的气度它简洁，似又繁复，而繁复又消融于浑然一体的简洁之中。整个器型雄浑大度，又波澜不惊，体现了平和、清静、无为的道家精神。后世的紫砂艺人都把它奉为经典，就像初入门的美术生，必得画维纳斯一样。它后来被送到美国旧金山，又送到芝加哥，连获殊荣，给中国人着实争了一把脸。

我们可以将此壶流与其他款式的掇球对比赏析。

▲大亨掇球

此为邵大亨掇球，壶流较之短，胥出的角度转折自然，而寿珍嘴则因为转折角度显得俊挺，而大亨款则为秀气。

▲景舟掇球

此为顾景舟先生的掇球款，整体形制稍有区别，但同样是舒展而出的短流，为了权衡比例的协调秀美。

  仿古壶  

▲寿珍仿古

仿古壶相信大家一定都看的非常的多了，此为程寿珍的仿古，可以看到，这个流延续了掇球流的特点，流下口与壶身的线条转折，与流从壶身胥出转折拱头，是非常典型的。

▲裴石民仿古

此为紫砂七老之一的裴石民先生的仿古，流的形制与寿珍的有明显区别，可以非常直观的比较。

▲顾景舟仿古

此为顾景舟先生的仿古，壶流也是较为舒展的，没有像寿珍款的明显转折。

这也是我们今天所讲的寿珍流的特点，胥出转折间的把握，可以说是程寿珍最为明显的制作风格了。

  汉扁壶  

▲寿珍汉扁

汉扁壶也是常见的一款传统器，此款流口向外飘出，形制都是弯拱，但与其他比较的话，可以看出寿珍款的弧度更为明显，有不同的韵味。

▲俞国良汉扁

此为俞国良的汉扁作品，流的线条把握也多为舒展之感，对比邵友庭的汉扁同样如此。

▲邵友庭汉扁

有资料说程寿珍七十岁后只做三款：“掇球壶”“仿鼓壶”“汉扁壶”。创作基本上停止了。那三款壶，最能显示程寿珍的功力，但也表明他的晚年很无奈，客户要求他做什么，他就只能做什么。他有时还有创作的灵感，偶尔还想翻翻花样。但客户不买：“你做别的，我们就不要了，那不是你的东西。”

这三款壶可谓程寿珍的代表作，可以看出寿珍流的特点，大家在以后欣赏这三款传统的器形的时候，也可以将此与寿珍流对比来看，可以对壶整体的架子有更深的理解。

  程寿珍其他作品赏析  

程寿珍制段泥台笠壶

款识：寿珍（盖款）；南洋劝业会纪念品，己酉。（底款）

程寿珍制、任淦庭刻仿汉瓦纹柱础壶

程寿珍制紫泥半桃壶

款识：寿珍（盖款）；冰心道人（底款）

程寿珍制觚菱壶

程寿珍制段泥竹鼓壶