一、什么是紫砂壶的“贴花”装饰？

贴花装饰

将预制的、与壶坯同色或异色图案状薄泥片，粘贴在未干燥的壶坯上，再用竹片修饰成所需的题材形状，造成立体效果的装饰，称紫砂壶“贴花装饰”。

常见的贴花装饰多是在壶颈、肩、足、盖沿边等部位，讲究一气呵成，不可贴上再取下，否则将导致烧成后光泽涣散、颜色不一。贴花纹样多以莲、藕、荷叶、梅、兰、竹、菊等自然形体为题材，也有几何纹或回纹。

吴经提梁壶

明代“吴经提梁”壶的壶流与壶身衔接处，是同色4 瓣柿蒂形纹饰片贴饰。“太师少师”壶，为壶身局部贴花；“婴戏莲纹”壶，为满身贴花；“玉兰花大圆”壶为段泥贴紫泥。

局部贴花装饰（太师少师壶）

满身贴花装饰（婴戏莲纹壶）

异色贴花装饰（玉兰花大圆壶）

二、淘壶人紫砂艺术馆馆藏【贴花】作品

（1）姚志源制 积玉寒香壶

此件积玉寒香壶是姚志源老师制作于癸酉年（1993）的作品，原矿老料底槽清泥料制成，泥色清润，很是大气。

此壶是梅桩中的大品，形体饱满圆润，圆盖穹起，盖与口子母线吻合紧密，似将一壶丰沛的气韵都蕴藏其中。流、把、钮皆为梅桩构筑成型，枝干遒劲，自然扭转、勾勒，雕琢出的瘿节、斑痕细致入微，可见制壶者手法之精细。壶盖与壶身贴塑梅花，与流、把、钮之间衔接过渡自然，梅花立体，疏影横斜，铁骨冰姿不外如是。

（2）徐飞制 风卷葵壶

风卷葵式壶在康熙、雍正时期已经颇为流行，由明末筋纹器演化而来。此壶摹古而作，采用原矿底槽清精工制成，泥色莹润。通体以秋葵花为式，壶身巧用夸张变形之法，合葵花之巨大花托，形成合欢之体，千瓣参差，向背分明。壶身图案规则生动，线条回旋，流转绵延，并饰以葵叶，乃取风势，偃仰翻转，更增灵动之势，尽显劲逸，以葵叶包转为壶流，自然且巧妙，壶把线条毕露，骨力舒展，手感极佳，是一件值得入手的花器佳作。

（3）恽志培制 梵莲壶

此件梵莲壶为作者以原矿紫泥作胎，全手工精制而成。壶身扁圆丰腴，气韵饱满，钮以筋纹装饰，宛若玉蕊，加之盖面花瓣贴塑，好似一朵清莲绽放。壶身段泥贴片，作莲花花瓣状，巧妙包裹壶身，色彩之对比彰显层次之感，整壶好似欲放之花苞，形制规整周正，贴花装饰典雅美观，且出水爽利，实用性强，值得入手。

（4）储亦斌制 岁寒三友壶

此壶以传统的松竹梅为元素，以圆壶为载体，做工精美细腻，着实动人。壶身圆润饱满，线条圆滑，气质端庄又不显生硬，美感十足。压盖饱满圆润，与壶身对接严丝合缝，松段与竹段合为一体，成柱钮，片片松针精美逼真。松段作嘴，圆润饱满，憨态可掬，梅枝作把，胥出片片梅花，形象逼真。

整器憨厚饱满，气韵丰盈，满有敦稳古朴之气，壶身各部位比例和谐，搭配合理，不失为藏用佳器。

（5）鲍廷博制 叠玉承珠壶

此壶为鲍廷博老师的原创精品，制于1997年，为其与夫人姚志泉合制。整器以木芙蓉为题，筑以端庄优雅的花器造型，壶身圆润饱满，盖作芙蓉花瓣层层相叠，珠钮若露珠落于花瓣之上。叶片包裹成壶嘴，枝干化作壶把虬曲而出，分叉而为，枝叶花苞舒展于壶身，极富自然雅趣。

紫泥、绿泥、段泥三色泥的巧妙搭配，使整壶层次感更为丰富，视觉更为灵动，制艺精妙，观之赏心悦目。数十年岁月的浸润，使其散发出温润亚光，典雅高洁，气韵丰厚，越看越令人着迷，实属一款值得收藏的花器佳作。