用毛笔蘸紫砂泥浆，在保持一定湿度的已成型坯体上，涂画纹饰或书写诗文，在涂泥较厚的部位加以适当雕琢，称“泥绘”，烧成后有浅浮雕效果。创作者需要有泥性和烧成等方面的知识。

陈鸣远梅桩壶

泥绘分为本色绘和异色绘两种。本色绘以与壶坯同色泥浆涂画，主要用线的粗细、长短，面的大小、厚薄等，来表现远近、虚实等质感。异色绘以与壶坯异色泥浆涂画，常以一色为主，他色辅之，对比强烈，装饰性浓郁。

曼生却月壶

陈鸣远的“梅桩”壶，壶身和梅枝皆为紫红色，梅花为淡黄色泥浆，对比强烈，栩栩如生。陈曼生的“却月”壶，红棕壶胎上绘黑泥，山峦层叠，远山近舟，老树亭台，层次分明。南溪轩的“汉瓦”壶为清水泥胎上段泥泥绘。桑黎兵的“鸳鸯”壶为紫泥胎上彩泥泥绘。

泥绘和堆花常交迭使用。

桑黎兵鸳鸯壶

-淘壶人紫砂艺术馆馆藏【泥绘】作品-

（一）陈志云 四方博古对瓶

方口外撇，颈直，丰肩，腹方下收，方足，两侧各饰一兽耳。采原矿紫砂泥作胎，器型规整，做工精细，正面彩绘山水风景图，形象生动，意境清高幽远。反面书铭“江上青山横绝壁，云间细路蹑飞蛇”，“溪水无情似有情，入山三日得同行”，与画相呼应，由当代国画家李丹阳大师彩绘、沐语书铭装饰，意蕴美好，是陶刻和诗文、陶刻与绘画、陶刻与器物的结合。

（二）许兵 明方壶

以原矿紫泥作胎，色泽温润雅致。由实力派许兵老师制壶，壶身泥绘装饰，先由江圣行老师将父亲江寒汀（著名海派画家）之画作原稿画于壶身，再由谭泉海弟子雷建发采用五色土点彩泥绘，可谓强强合璧之作。壶身四方，线面挺括，刚正挺拔，弯流胥出有力，出水爽利。桥钮、方形把加之钉足，极富古韵。壶身采用宫廷泥绘手法，正面绘鹦鹉立于腊梅枝头，反面配以诗句“鹦鹉殊姿致，鸾皇得比肩”。生动传神，精致细腻，形神兼备，画之气韵与壶之造型结合得非常巧妙。

（三）黄丹 坦然壶[薄胎]

选用老黄金段全手工精制而成，以四方为形，作以壶体。壶身棱角柔和，线条自下至上逐渐收敛，过渡一气呵成。四棱流、把挺括胥出，两者呈相接之势。壶身由中青辈陶艺家陈磊装饰，正面泥绘山水亭台，反面配之“溪山秋韵”，高雅清逸，点题壶名“坦然”。

（四）刘政 汉韵壶

原矿紫砂泥精制而成，泥色明润，粒粒金砂透出古雅之韵。圆柱形壶身，上下收敛，简洁的线条，勾勒出淳朴凝重的形体之美。钮随壶身之形，层次感立现，弯流外方内圆，耳把周正挺括。整器设计空间明快，刚柔并济，颇具端庄古朴之意境。壶身正面泥绘山水亭台，反面配以唐代诗人王之涣《凉州词》诗句“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”。做工精巧，画面精美，意境旷达，典雅大方。

（五）许丽萍 梅香壶

以井栏为基础造型，周身线条圆融有力，壶身圆中寓方；嵌入式壶盖，严密平整，壶钮塑一段梅桩，枝头有数朵小梅花贴于盖上；壶嘴、壶把塑为梅枝，一束梅花从壶嘴处旁逸而出，疏影横斜，苍劲灵动，似有暗香隐约，朵朵有神，却各有不同，梅花或含苞、或半开、或盛放，疏密有致，让整件作品仿佛有了灵魂。造型简洁古朴，以虚实结合的手法，将贴花与泥绘的梅花完美融合，匠心独运。