古人常用“天圆地方”来朴素地解释世界，古亭台楼阁也多以方和圆为根本结构类型。方和圆是对立的又是统一的，是虚实相生的。
宜兴紫砂方器既是传统的造型工艺，同时又具有实用和欣赏的双重功用。在美观摆设和实用把玩上，是独具一格的，也毫不逊色于圆器造型茶壶的。坊间以至有“一方抵三圆”的说法。
方器茶壶在创作或制造过程中合理把握好线与角、线与面的关系，或粗暴、或丰腴、或刚健、或娟秀，将会呈现不同的立体效果和艺术感染力，这就是方壶造型富有特殊魅力之处。
华健全手工制觚棱壶
当代艺人中，亦出现许多紫砂方器的制造高手和方器名作。壶艺大师顾景舟创制的《僧帽壶》工序非常复杂，构造非常严谨，制造工艺亦非常精深，可说是在紫砂方器中独领风骚，数一数二
在制造方器的过程中，整体上要求规划合理，运用均衡、协调等艺术规律来处理主体和局部、造型和装饰等关系。设计上讲究视觉上的美观，触觉上的舒适，使用上的安全牢固，以及搭配上的合情合理等等。
另外，在整体外型上，细部刻划上要有全面的技巧，包括对泥性的控制、成型工艺的运用、窑性温度的熟悉掌握等等，才能得心应手，做出高水平的作品来。
王涛制高僧帽壶
【紫砂方器要有“力”】
这是一把方器茶壶最重要的直观特征。为什么清代黄玉麟创作的“铺砂斗方壶”、现代顾景舟创作的“僧帽壶”能被收藏家和行家青睐、追 捧，就是由于它们看上去十分有力，似一位“年轻的小伙子”。
线条有力、角度有力、衔接有力、虚实对比有力，作品厚重。
吴云峰全手工制魁方壶
【紫砂方器要有“润”】
方器茶壶是由多个面嵌接而成的，在“公共边”处理上，也要注重“方中寓圆”的艺术感受，把线条在交界处处理得圆润些，使线条变化更富有特征。
如四方传炉，处理手法得当，方中带圆。
当然一件好的作品也要依据造型特征和创作理念，不一定要牵强附会地找“圆”接点。
恽志培全手工制铺砂传炉壶
【紫砂方器要有“度”】
构思要合理，比例要得当，线条要流畅，虚实搭配要恰当。这与创作者的功力、对作品的见解有着十分重要的关系。制作的方器茶具不在乎有多少个面、有多少层，关键要有层次感和立体空间感。
【紫砂方器要有“角”】
所谓方器茶壶，就是用数学立体几何概念来衡量的。比方潘持平老师创作的“砖方壶”是用四片泥片镶接而成，角度端庄，嵌接合理，是一件上乘之作。
这里说的“角”，不只是角度的意义。而是一个气度，也就是上下左右线面界定明显，角度协调，对称匀称。
鲍廷博制铜砣六方壶
一把既美观又实用的方型茶壶，要求比例精确、口盖严密平整、块面挺括、线条利落、气势挺拔、力度到位，其工艺水平毫不逊色于其它造型。
因其难度较高，所以生产数量相对较少。所以说，欣赏一件方器作品美不美、好不好关键就在以上几个方面。
