朱坭壶是宜兴县的非主流派，款式较多，容量较小，但她启发了闽南沿海乃至南洋一带的壶艺、茶风。由于自成一格的署款文化，形成了"大彬"、"孟臣"比比皆是，造成了考证上的"雾区"。明清两代。朱坭壶与闽南茶文化结下不解之缘，符合功夫茶壶"宜小不宜大"的概念。且因壶身较小，往往将题款移至壶底。由于明清达官显贵对紫砂器的追求，"上行下效"，使品茶三要，其中之一就是"壶必孟臣"，"孟臣"已成为宜兴朱坭小壶的代名词，所以朱坭壶虽有名款，但太多的"大彬"、"孟臣"反而等于无款了。

就用途而言:紫坭是宜兴茶具的主流派，蕴于甲泥之中，又称"岩中岩"，其胎骨坚致，可独自成大器;朱坭则属非主流派，深藏于泥矿底层，矿形琐碎，须经手工挑拣，古谓"未触风日之石骨"。不利独自成陶，通常用作器表化妆土。

就色泽而言:紫坭色相沉郁稳重，庄严凝练，宛如玄铁重刀;朱坭色泽红艳活泼，娇妍多姿，犹如柳叶软剑。

就泥性而言:紫坭成型较易，坯体烧成率较高，窑温宽容度亦大;朱坭成型工艺难度较高，成品率约仅七成，泥性甚娇甚挑。

就触感而言:紫坭胎身气孔结构较疏松，器表触感较明显;朱坭颗粒细腻，器表透明度佳，触感平滑。

就声音而言:弹指扣之，紫坭音频较沉郁，共振性稍低，彷若男音;朱坭音频相对较高，共振性佳，犹似女声。

就式度而言:紫坭器形貌多变，或方或圆，或光或花，体多大方，容量较大;朱坭器形制较少，多为光素几何形，造型趋于纤秀，容量较小。

就地域而言:紫坭素为江南主流，一脉传承五百年，不绝如缕，近代更于港台汇成波澜;朱坭虽根柢深植宜兴，但个性活跃，每于域外带动风潮，如十七世纪中叶起，外销欧洲的"红色瓷器"。再如清同治以后，轰动东瀛茶陶两界的"朱坭烧";以及从明末至民初，在闽南沿海，乃至南洋一带，所掀起的"水平壶"红色风潮。更值得注意的是，朱坭器所鼓动的红色流行风，每每引起欧洲、日本、潮汕、台湾陶人以各种方式加以临摹仿制，进而启发了当地的壶艺、茶风。

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