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从故宫馆藏看清顺治瓷器的款识及底部特征

清顺治(公元1644-1661年,清世祖爱新觉罗·福临年号)朝历时十八年,由于新政权是在明末战乱的废墟上建立起来的,社会动荡,经济遭到严重破坏,百废待兴,政局尚未完全安定下来,御窑厂不可能全面恢复大规模生产,所以景德镇瓷业一度萧条,产量很少。清人叶梦珠《阅世编》记载:"顺治初,江右甫平,兵燹未息,瓷器之丑,较甚于旧,而价逾十倍。"景德镇仍旧沿袭明末采取的临时应急措施,"有命则供,无命则止"。官窑生产时停时产,所以官窑瓷器并不多见,而民窑则开始全面恢复大规模生产。 茄皮紫釉暗花云龙纹盘 清初景德镇的瓷器

清顺治(公元1644-1661年,清世祖爱新觉罗·福临年号)朝历时十八年,由于新政权是在明末战乱的废墟上建立起来的,社会动荡,经济遭到严重破坏,百废待兴,政局尚未完全安定下来,御窑厂不可能全面恢复大规模生产,所以景德镇瓷业一度萧条,产量很少。清人叶梦珠《阅世编》记载:"顺治初,江右甫平,兵燹未息,瓷器之丑,较甚于旧,而价逾十倍。"景德镇仍旧沿袭明末采取的临时应急措施,"有命则供,无命则止"。官窑生产时停时产,所以官窑瓷器并不多见,而民窑则开始全面恢复大规模生产。

从故宫馆藏看清顺治瓷器的款识及底部特征

茄皮紫釉暗花云龙纹盘

清初景德镇的瓷器生产亦如明代晚期推行的"官搭民烧"制度,顺治二年(1645年),朝廷废除了明代官窑那种官办、官烧的制度,而采用官搭民烧的制度,这不仅充分释放了民窑的生产潜力,调动了工匠们积极性,提高了民窑作坊的规模及烧造精细瓷器的技术,同时也无形中刺激了民窑的进一步发展。官窑、民窑相互影响,相互推动和促进,因此,顺治民窑数量居多,这也是一个重要因素。这种"官搭民烧"的制度灵活实用,不仅为陶瓷生产闯出了新路子,同时也为后期康熙瓷器的繁荣与蓬勃发展打下了坚实的基础

从故宫馆藏看清顺治瓷器的款识及底部特征

青花"加官进爵"图盘

从故宫馆藏看清顺治瓷器的款识及底部特征

青花洞石楸叶诗句盘

顺治瓷器胎体偏厚重,胎体有粗、细之分,粗为渣胎,有灰白或灰黄色;细的洁白坚致,瓷化程度较好。制作工艺基本沿袭明末天启、崇祯的风格。许多琢器的底足不施釉,露胎。修胎不太规整,并能看到明末瓷器中常见的放射状跳刀痕。器物底部多不沾砂,一改万历以来民窑瓷器普遍沾砂的现象。为了符合战乱时期国人对瓷器的心理需求,窑户生产瓷器不管精粗一律垫瓷饼烧制,生产出来的瓷器也都厚重耐用。平底器中部内凹,可见旋纹。盘的底足较平,少见明代的塌底现象,盘底往往有窑裂,底边带窑红即火石红。足根微微向内收,足墙较深为宽圈足,个别是双圈足,有的器物足沿经过工匠仔细修琢,呈"泥鳅背",很光滑,具有康熙早期瓷器的特点。

从故宫馆藏看清顺治瓷器的款识及底部特征

青花五彩雉鸡牡丹纹尊

从故宫馆藏看清顺治瓷器的款识及底部特征

青花云龙纹炉

顺治官窑写年款的很少,主要是青花碗和茄皮紫釉盘。《饮流斋说瓷》中记载:"顺治仅一度开窑烧瓷,故顺治瓷品极少,有之,则做楷书也"。青花见有四字和六字青花楷书款,即"顺治年制"、"大清顺治年制"。也有顺治五年(1648年)、十年(1653)、十一年(1654)、十二年(1655)、十四年(1657)、十五年(1658)、十六年(1659)、十七年(1660)等纪年款。朝代款中有的画双圈,也有不画双圈。画双圈的一般圈都很大。字体书写有的具有明代弘治遗风,柔中有刚,字体清晰,书写排列不是太规整,大多歪斜,间距不一。

从故宫馆藏看清顺治瓷器的款识及底部特征

五彩朵兰怪石纹筒式瓶

从故宫馆藏看清顺治瓷器的款识及底部特征

五彩牡丹玉兰纹花觚

民窑青花既有楷书也有篆书款,主要写干支纪年款,如"顺治丙戌年(1646年)"、"庚子年制(1660年)"、"大清丁亥年制(1647年)"、"顺治丁酉年(1657年)"等,另外还见"大青丁亥年制"。堂名款如"三堂佳器"、"玉堂珍器"、"百花斋"、"梓桑轩制"、"西畴书院"、"继善堂"等,其中"玉堂佳器"款的最多。另有定烧人物的名款,如"鲁西王瑛制"等。

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